浅谈程十发连环画中线的“形准”“神似”“线美”

体会到少女此时小鹿乱撞的心。对树的描绘则采用了粗而方的线条，不仅具有一种稳定感和力量感而且线条本身的变化也甚有味道，具有独立的审美趣味。而在描绘为年轻会计岩与曼娥争执后，岩相一人独坐河边的情景时（见图4），画家将人物置于画面的右上角，蹲坐姿势的人物身上的衣纹线条有圆有方，有曲有直，人物头部处密集，再往反方向发射开来变疏，多种组合变化。尽管没有对人物的神情进行细致的刻画，却以人物姿势的安排，身上线条的变化，使读者感受到此时人物烦乱的思绪，懊恼的心情。在密集着纵向线条的人物身下，画家又以横向的波浪线展开绘成流水，使得画面的紧张的情绪得到缓和，也将人的思绪带向前方，似乎随着河流延伸。

在程十发先生的这些连环画作品当中，我们不难感受到程十发先生笔下线条的魅力。其连环画中的线描的表现力，对程十发先生的绘画艺术知之甚深的连环画大师顾炳鑫是曾这样说过：“十发兄是以其擅长的、具有独特个性的、以线描为主体的写意方法来描绘其作品。每幅画面上的用线，或粗或细，或湿或干，或畅或涩，或短或长，纵横驰骋，给人以潇洒自由而带随意的舒畅感，显示了作者在艺术技巧上纯熟和深厚的功底，更体现出了画家对作品所描写的生活有着深厚的阅历。因此笔尖下流出来娴熟自由而带随意的线条，正是作者情感的抒发和思想的倾诉，是情感和技巧的结晶。”②

注释：

①刘曦林：《蒋兆和论艺术》，北京：人民美术出版社，2002年版，第92页。

②祝君波：《程十发传》，上海：东方出版中心，2012年版，第260页。

③刘浩：《名家老版连环画·陈十发专辑·胆剑篇》，北京：海豚出版社，2007年版。

④刘浩：《名家老版连环画·陈十发专辑·菠萝飘香的季节》，北京：海豚出版社，2007年版。

参考文献：

[1]姜维朴.鲁迅论连环画[M].北京：中国连环画出版社，1992.

[2]董青冬.连环画文学概论[M].北京：人民美术出版社，1987.

[3]黎鲁.连坛回首录[M].上海：上海画报出版社，2005.

[4]宛少军.20世纪中国连环画研究[M].南宁：广西美术出版社，2012.

[5]李新.程十发中国画要诀[M].上海：上海人民美术出版社，2012.

[6]祝君波.程十发传[M].上海：东方出版中心，2012.

[7]王悦阳.画家十发[M].上海：上海辞书出版社，2009.

[8]王汝刚.智者十发[M].上海：上海辞书出版社，2009.

[9]金瑞，王鸿雁.中国人物线描画技法[M].重庆：西南师范大学出版社，2002.

[10]毛亦农，李伟.现代线描表现技法[M].湖南：湖南人民出版社，2011.

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