晋察冀抗日根据地主要文艺团体概况初探

【摘要】晋察冀抗日根据地，是抗日战争时期共产党领导的八路军在敌后创建的第一个根据地。在根据地，文艺社团纷纷建立，边区抗战文艺也开始兴起。广大的文艺工作者坚持文艺为抗战服务的方针，大力推进边区的文艺运动，运用这种艺术形式宣传鼓动群众，为边区革命事业的发展做出了很大的贡献，对新中国建立之初的文艺体系形成产生了重要影响。

【关键词】抗日战争　文艺社团　文艺工作者　音乐创作　戏剧创作

一、晋察冀抗日根据地的创建与地位

晋察冀根据地是在八路军——五师取得震惊中外的平型关大捷后。结合急剧发展的抗战形势，按照中央军委和八路军总部的指示，以五台山为中心在晋察冀三省边界地区创建的敌后抗日根据地。1937年11月7日，晋察冀军区及全国第一个敌后抗日根据地成立了。这是当时各敌后根据地建设的模范，也是中国共产党领导的第一个敌后统一战线性质的抗日民主政权。

随着游击战争的进行与需要，晋察冀边区进一步扩展到正太、同浦、平汉、平绥4条铁路之间的山西东北部，察哈尔南部和河北西部的山区。半山区和冀中平原地区，而后以山西、察哈尔、河北三省边陲地带为中心，扩展到包括绥远(今内蒙古自治区中部)、热河(今河北省东北部)、辽宁等省各一部的广大地区。它西迄同浦铁路与晋绥抗日根据地相连，东至津浦铁路和渤海与山东抗日根据地相邻，南至正太、石德铁路与冀南、太行抗日根据地相接，北跨外长城到沽源、宁城、锦州一线。

晋察冀抗日根据地，是在敌后华北最早创建的中国共产党领导下的抗日民族统一战线的民主政权，晋察冀边区行政委员会的成立，也标志着敌后第一个由共产党领导的统一战线性质的抗日民主政权的形成。晋察冀抗日根据地的创立与发展，为八路军进行游击战、运动战创造了有利条件。晋察冀根据地军民先后对日、伪军发动察南战役、雁北攻势、子牙河战役等，扩大了解放区。这标志着中共中央、毛泽东关于在敌后发动独立自主的游击战争、开辟敌后战场和建立抗日根据地的理论和决策在实践中获得了成功，推进了敌后和全国抗日民族统一战线的发展，在抗日的烽火中逐渐壮大发展。为中国人民抗日战争的胜利建立了伟大功勋。

二、晋察冀抗日根据地的文艺团体

(一)文艺团体概况

晋察冀抗日根据地在建立抗日民主政权、开展武装斗争的同时，一场为动员群众、组织群众团结起来奋起抗战的文化宣传，文化动员也轰轰烈烈地在边区各地普遍地开展起来，并逐渐形成了一支朝气蓬勃的革命文艺队伍。为打倒和驱逐日本帝国主义，为创建民主自由的新中国，而呕心沥血、努力奋斗，在华北大地上迅即展开出现了前所未有、光芒四射、动人心魄的壮丽文艺景观。在抗战期间，边区党政军系统组建剧社、宣传队的目的是非常明确的，就是要利用一切可以利用的，人民群众能够接受的又乐于接受的形式，向全民实施文化动员，使人民群众觉醒起来。团结起来，组织起来，形成浩浩荡荡的大军，同日本侵略者决一死战。

抗日战争爆发后，八路军来到晋察冀边区，开辟敌后抗日根据地，为着宣传的需要，首先组建了一大批的剧社、宣传队。专业宣传队伍的活动，极大地感染了根据地内的广大人民群众，更加鼓舞了人民抗战的斗志与决心，坚决与敌人作殊死的搏斗。

自从晋察冀边区成立以来，各地的文艺工作者满怀着革命的激情从四面八方会聚到这里，投入到轰轰烈烈的抗日斗争中来。边区的广大文艺工作者坚持文艺为抗战服务的方针，大力推进边区的文艺运动，运用这种艺术形式宣传鼓动群众，为边区革命事业的发展做出了很大的贡献。

(二)文艺剧社

抗战期间晋察冀各军区、军分区及地方行政机构组建宣传队(剧社)24个，选出4个相对有代表性的剧社加以详述(以组建时间为序)：

1.一分区战线剧社

1937年11月正式扩编为晋察冀边区第一军分区战线剧社。

(1)剧社领导机构

自1937年11月剧社成立，至1941年，曾任社长的有王星、刘风林。任副社长的有陈布洛，任各队正副队长的有杨果西、肖泽泉、崔青萍、康益、杜宝杰、陈锦波、周利民、张书良。1942年剧社领导层的基本格局是：社长胡旭。副社长王克修。指导员李光启。党支部书记冀孟升；戏剧队长苏友邻，副队长范景岳，音乐队长王佩之，副队长陶申；美术组长张德壁；文学创作组长鲁丁：妇女队长劳火；音乐教员罗浪，戏剧教员腾展，美术教员康路，政治教员吴文光。

(2)音乐创作

剧社的音乐创作，初期有王钵的《鸡叫三遍亮了天》、《村剧团)等。1939年12月由联大文艺学院调入专业人员罗浪之后歌曲创作更加活跃。至1942年，由罗浪谱曲的歌曲有：《七月小唱》、《当兵谣》(同徐明合作谱曲》、《你为什么不当兵》、大合唱《一分区进行曲》(以上均为田间词)、《五壮士之歌》、《生活在晋察冀真是快活》(以上均为魏巍词)、《抵制仇货)(丹辉词)、《保卫一分区》、《五勇士故事歌》(以上均为罗浪词)、《北淇村大惨案》(陶申词)，以及《军民抗战谣》、《反法西斯之歌》等，其中《一分区进行曲》在边区流行很广。

(3)美术创作

剧社美术创作成就突出。美术工作者曹振峰在联大学习时，曾创作百余幅长篇连环画《平常的故事》，由学校出版；连环画《五勇士》获1942年“军民誓约运动征文”奖；长篇连环画《三儿脱险记》1943年获边区政府一等奖；连环画《李米贵》由边区石印出版。张德璧创作的连环画《一根裤腰带》，也经石印出版。

2.三分区冲锋剧社

组建于1937年11月，初为宣传队，1938年11月7日正式命名为冲锋剧社。

(1)剧社领导机构

宣传队时期，耿翼周任队长，赵辛培、李树楷任副队长；转社时期，霍嘉霖任社长，李树楷任副社长，陈镜吾任指导员。下设四个业务队：戏剧队，队长王学良。副队长陈同和；音乐队，副队长郑尊权；美术队，队长展耕；舞蹈队，队长和顾岩，副队长陈湘茹；孙福田为美术教员，黄星为舞蹈教员。1941年4月，领导班子做了调整；孙福田任社长，朱云鹤任副社长，陈同和任戏剧队长，赵秉钧任美术队长。

(2)音乐创作

剧社在音乐创作方面，1940年出版了《冲锋歌声》，引发了该社第一批创作歌曲：《在共产党的旗帜下》(朱云鹤词曲)、《我们需要共产党》(陈陇耕词、田工曲)等；后来又创作了《坪沟合唱》(田工、晓烟、晨耕词曲)、《宣誓》(陈陇词、田工曲)、《晋察冀永远是我们的》(晨耕词曲)等。

(3)戏剧创作

冲锋剧社的戏剧创作成就也很突出，该社编演的剧目有：

话剧：《生与死》(王楠作)、《张大嫂巧计救干部》f李树楷、李桂馨作)、《三丫头和狗子》(李树楷作)、《血的教训》(陈镜吾作)等。

歌剧：《张小丫》(王慧敏编剧，严金萱作曲)、《刘二姐劝夫》(席水林编剧，晨耕、田工作曲)。

活报剧：《茂林事变》(李树楷作)、《欢庆胜利》(歌活报，朱云鹤、李树楷作)、《地狱天堂》(歌活报，李树楷、和谷岩编剧，田工、展耕作曲)。

剧社的艺术作品有四件获“军民誓约运动征文”奖；1件获“政治攻势”文艺奖。《张大嫂巧计救干部》日后入选《中国解放区文学书系》。

3.晋察冀军区抗敌剧社

1937年12月11日成立于河北阜平，隶属晋察冀军区政治部。

(1)剧社领导机构

1939年春，进行了第二次改编，社长白瑞林，副社长陶宗侃，指导员丁明。戏剧队长刘佳，副队长那国忠、胡可；舞蹈队长王天一，副队长杨晋涛：音乐队长郑红羽，副队长李纪保；书画队长王明德，副队长袁颖贺。另外，还有一批知识青年加入剧社。

(2)戏剧创作

自从抗敌剧社将演出自编剧目作为主攻方向以来，剧目生产一直呈繁荣态势。他们创作、演出的自编剧目有：

话剧：《这一代》、《一块去》、《街头小景》、《边区小景》(以上均为方璧作)、《红枪会》(刘佳作)、《劫后》、《龙虎庄》(《斗争三部曲》之一)、《可找到了》、《我明白了》、《晨星落去的时候》(以上均为刘肖芜作)，《党的孩子》(杜烽作)，《宁死不屈》、《儿童万岁》、《王七》、《病号室》、《老白猫》、《人去楼空》、《掩护》(以上均为吴畏作)等。

歌剧：《春之歌》、《当兵去》(以上刘佳编剧，徐曙作曲)，《春暖花开的时候》(吴畏作)，《弄巧成拙》(崔品之编剧，徐曙作曲)，《军民一家》(袁颖贺、车毅作)。

京剧：《史可法》(郑红羽等编剧)。

相声：《二五减租》、《喜讯》、《某甲乙》《均为何迟作》。

活报剧：《迎接相持阶段到来》、《七一活报》、《八一活报》(均为集体创作)，《跟着聂司令员前进》(同西战团合作)、《胜利在前头》(集体创作)。

歌舞活报剧：《乐园的故事》(汪洋、郑红羽、崔品之、洛灏编剧，徐曙作曲)，《晋察冀之歌》(刘佳编剧，徐曙、吴畏、赵琪作曲)，《青年进行曲》、等。

4.新世纪剧社

在冀中，新世纪剧社建立于1938年2月，此剧社可以说是一个实力很强的艺术表演团体。

(1)剧社领导机构

社长梁斌，副社长王林，支部书记王勃。新世纪剧社是1939年11月人联大文艺学院进修的，1940年3月结业。返回冀中后，领导机构作了调整：社长梁斌。副社长刘纪，指导员兼党支部书记刘光人；戏剧队负责人傅铎、沈雁，音乐组负责人陈春耀，文学美术组负责人远千里。

(2)戏剧创作

话剧：《运梁船》(路一作)、《方式方法》(王林作)、《暴风雨之夜》、《二十条命》(均为刘光人作)等。

歌剧：《抗日人家》(梁斌编剧、郭春耀谱曲)。《夫妻俩》(沈雁编剧，罗品、王偌谱曲)。

活报剧：《反希特勒活报》(傅铎作)。

(3)歌曲创作

新世纪创作的歌曲，有罗品作曲的以胡乔木的诗为词的《青年颂》，《瓜儿不离秧》(罗品曲)，《快快长》(王偌曲)。

(4)所办刊物

1940年，为配合群众文艺活动，编辑出版了《歌与剧》和《诗与画》。还编辑出版过《新世纪通讯》。1941年冬季，又编印了《新世纪诗刊》，发表了远千里的诗《都是区长》和长篇叙事诗《老奶奶讲的故事》。

由以上对4个剧社的详述可以看出：最初成立剧社时，文艺工作者不是很多，由于他们每个人都肩负着宣传抗战的使命，使自己的队伍逐渐由不到百人达到了后来的几千人之多。另外，除24个专业文艺团体。区内各村、县成立的业余剧团曾有三千多个，由于战争的原因很多剧团已无法考证，但在这三千多村剧团中至今有创演记录的有78个之多。很多村剧团在专业团体的指导下创作演出了大量的优秀剧目。

这些剧社无论在音乐创作、戏剧创作、歌曲创作还是美术创作上都有帼当多的作品问世，这些高产的文艺团体，无疑对抗战起到了一定推动作用。文艺社团是时代的需要，是时代的产物，必须赋予时代的内涵。

三、晋察冀文艺团体及其文艺工作者的后续发展

(一)文艺团体的后续发展

抗战期间，在晋察冀抗日根据地的文艺团体在战争中发挥着重要的作用，与我们的人民一起浴血奋战，最终取得了抗战的最后的胜利。但是，在取得抗战伟大胜利的第二年，国民党反动派在美帝国主义的支持下对我解放区发起了猖狂的进攻。晋察冀边区广大军民被迫开展了爱国自卫战争拉开了解放战争的序幕。为了适应战争形势的要求，边区文化艺术的领导机构和文艺团体也做了必要的调整、充实和提高。

在抗日战争胜利后，为了适应解放战争新形势的需要，随着晋察冀军区部队的改编，所属部队各剧社(团)，在活动中进行了调整、重组和新建。与此同时，地方剧社(团)也有所调整和新建。

从现有能够搜集整理的四个剧社资料可以看出，一分区战线剧于1945年10月同挺进剧社及长城剧社一部分合编并调归晋察军区，叫冀察军区第六旅战线剧社，1946年夏改为晋察冀第二纵队战线文工团，1949年1月统编为中国人民解放军第六十七军战线文工团，1954年4月文工团建制取消；三分区冲锋剧社在1945年8月15日日本投降后，学员回原单位参加大反攻，嗣后。与七月剧社合并，1946年1月，又与火线剧社合并，组成华北野战军晋冀纵队——后编为第四纵队——政治部前卫剧社。抗战剧社于1944年5月到达延安，并入延安“鲁艺”；新世纪剧社于1942年10月与冀中火线剧社合并。

从以上的资料还可以看出，随着抗战的胜利，历史步伐的前进，在党的正确领导下，所属部队各剧社(团)和地方剧社(团)应该适应当时历史时期的要求与变化，来调整、改编自己的编制。在抗战期间，部队与地方各文艺社团是晋察冀抗日根据地为抗战服务的一部分，又是不可或缺的一部分。这些文艺社团使人民大众由“一盘散沙”(毛泽东语)变成团结抗战、并展开积极的抗日宣传活动。而在解放战争期间，随着新形势的发展变化，文艺社团也有相应的变化，或是随部队一同作战，或是合并扩大自己的实力。后来伴随新中国的成立，一些文艺社团也随之撤销和整合，成为了今天有影响力的文艺群体。

(二)文艺工作者的后续发展

在解放战争的新形势下，晋察冀边区广大文艺工作者积极配合伟大的人民解放战争，和边区军民一道投身于战争、土改、生产的三大革命运动中去，迅速地创作出反映战争与土改的作品。有力地配合的革命斗争形势的需要，受到了广大人民群众的热烈欢迎。此后。晋察冀文艺工作者中问的很多人在建国后依然从事着文艺事业，引领并追求着中国文艺发展事业的最前沿。

为了适应新的环境、新的形势、新的社会，也为了提高自身的艺术水平和艺术修养，很多人去专业院校进修学习。像是一些歌唱演员纷纷从师于当时国内声乐教育的名家林俊卿、周小燕、蒋英、喻宜萱、沈湘和苏联专家吉明采娃、达维多娃、梅德·维捷夫等人。还有一些人在文工团中担任领导t像是周巍峙，历任中央歌舞团团长，中央实验歌剧院院长，人民音乐出版社社长、文化部艺术局局长，文化部办公厅主任、文化部部长、中国文联、中国音乐家协会、舞蹈家协会、曲艺家协会主席等职。另外，仍有一些人也依旧在基层的文艺工作战线上继续从事着文艺创作、演出活动。

从战火中走出来的晋察冀根据地的文艺工作者。在中国共产党的带领下，肩负着特定历史时期的时代使命，一切为战争服务。并且体会到必须深入群众、广泛结合群众、紧密联系生活的创作方式是十分必要的。如今，我们生活在这个和平的年代，我们的文艺工作者或从事领导阶层的工作，或从事基层教育的工作，亦或从事演唱、作曲等方面的研究，说明了文艺工作者对艺术的执着与热情，更说明了要依靠人民、表现人民、赞美人民。“人民需要艺术，艺术更需要人民。”“自觉地在人民生活中汲取题材、主题、情节、语言、诗情和画意，用人民创造历史的奋发精神来哺育自己，这就是我们社会主义文艺事业兴旺发达的根本道路。”从而，推动了我国文化事业的发展并开拓了新中国文艺的新局面。

四、结语

晋察冀抗日根据地的文化工作是整个革命事业中不可忽视的重要方面，各文艺团体深入群众、深入部队、深入生活，通过音乐方面、戏剧方面、美术方面、期刊方面等作品向广大群众宣传党的政治主张，反映晋察冀人民的斗争思想与生活，对一切反抗日、反团结、反进步的思想都要坚决打击和有力揭露，并描述晋察冀的乡土气息和人民英勇斗争的真情实感。晋察冀抗日根据地的文艺团体培养了大批的文艺工作者，他们在极其艰苦的条件下创作出了大量的作品，不仅在抗日战争、解放战争中起着不容忽视的推动作用，而且在新中国成立后为我国的文艺建设积累了丰富的实践经验，为我国现代文艺事业的发展做出了突出的贡献，对新中国建立之初的文艺体系形成产生了重要影响。在中国文化艺术历史的长河中，犹如一颗璀璨的明星。闪烁着永恒的光芒。

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