方力钧

计划，最近有哪些新作品？

A：作品方面，水墨、油画、陶瓷、版画同时交替进行。展览方面，计划中日内瓦阿里亚娜陶瓷博物馆、湖北美术馆、北京民生现代美术馆、上海吴美术馆、西安美术馆等，及大学文献展将会持续展开。

Q：除绘画外，是否有关注或涉足其他艺术类型的想法和计划，比如雕塑、涉及、建筑等等？

A：最近的一个工作重点之一是陶瓷雕塑，主要利用陶瓷的物理特性探讨存在和毁灭的临界点，这就使得所有可控的技术一旦成形立刻就被淘汰，所以始终处于动态和精进中。

Q：最近印象深刻的事件，或关注的话题是？

A：我自己觉得没有一个清晰的指导，因为艺术创作毕竟是人的一种最直觉的个体体会，我的作品就是掰着手指头每天琢磨自己这点儿事：为什么觉得不舒服，为什么觉得心里疼或皮肤疼，为什么有时高兴有时又觉得可怕……

这些东西积累的久了后，有些东西就变成你的个心结，越积越多，越积越解不开；有些东西当时觉得很新鲜或刺激，过五秒钟后它就再也不重要了。这样的结果跟做按摩是一样的，最难受、最不通的地方如果摁到，你想打架的心都有了，急死了。创作也是一样的，到最后这个地方最不舒展、最不畅通，你的注意力就在这个地方，这样就选择一些方式来表达。你自己的任何生活或你所遇到的任何可能性，都将变成你作品的养分，你活着的乐趣就是体会这些东西。所以你的生活和创作基本上是全部混在一起了。这样讲完了之后会发现：其实没有什么东西是可以让你给它规划的。

Q：平时的生活是怎样的，时间是如何安排的呢？癖好和消遣？

A：喝酒，我觉得我有一个特别好的理论，你喝醉酒第二天就很难受，如何把这个难受排除呢？你就再喝一顿大酒，然后难受就属于新的一天了，旧的难受就走了，就离开你了。

我还喜欢开车跑。大概是1988年，大学毕业实习，我去了云南芒市。那个时候我书读得很少，对历史的了解也很少。在芒市，看到一个很大的院子，里面郁郁葱葱的有很多树，走过去就发现那是中国远征军抗日将士陵园。墓碑上记载着5000多个抗日将士的尸骸是埋在那个地方。那时我们的教育说国民党是不抗日的。抗日的都是共产党，很难找到任何国民党和日本人打仗的痕迹。所以当时看到这个脑袋像灌了铅一样，一下子就蒙了。这是怎么回事儿，怎么会有这么多的国民党的将士跟日本人打仗被埋在这个地方？回到北京我就赶紧跑到书店去找。那时正好刚刚开始解禁，一本叫《中国远征军》的小书。其实写得呢也不是说特别的生动，但我看到里面的内容时，人都要崩溃了，对于所有以前接触的信息和可信度，一下子就完全不知道怎么形容了。这导致了我此后几乎不读文学作品，只看史书。

基于这样一个经验，我读史书的时候一定要找不同的版本，或同样事情但不同观察者的书一起来读。这样的话使我尽可能能够有一个接近于真实的判断，或者说能够提供多一种坐标让我理解同一件事情。训练久了以后它使我成为了一个独立的个体，不会因为传说或者是因为大家一致认为而失去自己的判断。而且这也导致了我最大的爱好之一，开车到处跑。除了从不同的角度去看历史，我突然意识历史必须得到实地去看才能理解。后来有了机会和条件之后，我感兴趣的历史都会到现场去看一看。或者是在开车的路上.发现了某些遗迹，然后买书查查资料，不懂的时候再开车去看一看。地理是认识世界非常至关重要的内容。我觉得这个也是一种训练。

我还喜欢恶作剧，以前年轻的时候更坏一些，非要把人“折磨死”才行。但是年龄大了以后觉得这个坏其实不是一个问题，问题是这个坏往哪个位置使。后来我就想把这个坏心眼用在画画上，搞艺术上。对人要友善一些。比如说大家通常认为画画是为了给人看的。我想这是一个误区，画画其实不是给人看的，是让人去感受或者慢慢理解的。我如何能够改变人们面对画时的观看习惯，第一下就直抵感知层面呢？这个很麻烦。

后来我就画了特别大的一画，高四米，宽八米，然后是历史上的一些真实的故事的图片，死尸什么的，在死尸上画了很多的红头小虫子。看展览的时候，大家就以为这是一张黑白的画，可是那些苍蝇的头上面都是红色的，你只有发现画面上有苍蝇，而且要在两米之内仔细看才能看到。这个画面中的重大历史事件已经成为过去，人也都去世了，只有这些我们瞧不起的苍蝇，色彩斑斓，好像活在画面上。但是大部分来看展览的人，他们专门从很远的地方飞来，或者是经过长时间堵车来到展厅，从这个画面前走过，他们并没有看出来真正要展示的其实是一种关系。大家就以为这是一个黑白的，画了一堆死尸的画而已。所以，通过这个坏主意，使坏，我希望别人在看我的作品时候，他有些不敢相信自己。我是不是有什么遗漏？是不是看到了全面貌？我骗到了大家，我就达到我的目的了。我现在正在进行这样的创作，这个创作过程还会很长，我试图慢慢地把我的恶作剧、坏心眼更多的一些用到画画和搞艺术上。

Q：近期读过的书、看过的电影等等，或有没有想推荐给读者的？

A：最近读了两本历史学家的传记，借这个机会推荐给大家：第一本是刘海粟的学生简繁撰写的“三部曲”，在网上也能买到。它不仅仅是一个艺术家的传记，也可以当做近代史来阅读，当然也可以当做人际关系学来阅读，还可以当作心理学未阅读，更可以当做中国的社会现状来阅读。

还有一本书叫《达利的骗局》，网上很容易买到，也很便宜。这本书可读性非常强。为什么把两本书同时推荐给大家，我以为，读了之后你就知道作为中国人的语言方式、思维方式究竟是什么样的。作为西方艺术家的形式和语言方式又是什么样的，我们把两本书结合起来阅读，可能对于大家于理解艺术，会有帮助的。另外还有各种版本的蒙古帝国史，各种版本的地中海史等等。

Q：古今中外国内外有没有喜欢的艺术家设计师？

A：对我产生影响的画家，或者说对我影响深的画家，在不同的时问段里会有不同的变化。

最早我学画画的时候，开始基本上没有见过原作，都是靠同学们的猜测。等到有了一些出版物的时候，比如速写素描的画册，技术方面的因素开始对我产生影响。到了我读中专时，开始有些西方现代派画家的画册引入中国，比如梵高、高更、毕加索等等，这些人对我的影响很大，其实对我们那一代人的影响都很大。到了85年上大学的时候，我们可以看到更多的东西，尤其是西方艺术家的作品，感官刺激比较厉害，这个记忆是非常深刻的。90年代的时候，像戈雅，弗里德里西这样的艺术家对我的影响比较大。在圆明园的那个时期基本上是与现实生活和个人处境有关。

也就是说，平时所关注的，其实都是与自己相关的事情。与自己不相关的时期，我几乎是想象不出来的。因为你关心的事情都是你能够想象的事情，所你才去关心。

作品解读

在过去的20多年间，方力钧的作品被世界各地博物馆、美术馆及重要画廊广泛收藏。在人们印象中，方力钧在当代艺术领域的无疑居于标杆位置，是公认的中国当代艺术界中最活跃的艺术家之一。他是一个具有莫名强大的审美主观、莫名强大之自信的人。从这一个不同于一般的基准点来看，他的脱颖突出有其天然的必然性。

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