岫岩玉雕设计研究

摘要：本文详细阐述了岫岩玉雕的现状及现代发展的过程，并分析了它的不足和原因，作为岫岩玉雕的初步研究报告，为下一步提出解决方案做铺垫。

关键词：岫岩玉 发展 不足 原因

中图分类号：J328 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）15-0149-03

岫岩位于辽东半岛的北部，盛产玉石，称岫岩玉。岫岩玉的历史非常悠久，最早可以追溯到5000—6000年前新石器时代的红山文化，那里曾经出土玉猪龙和玉勾龙。从红山文化到现代岫玉，承载了辽东半岛上千年的玉文化历史。

岫玉是岫岩玉的简称。汉初的《尔雅·释器》中记载：“东方之美者，有医无闾之珣玗琪焉。”晋郭璞注：“医无闾，山名，今在辽东。珣玗琪，玉属。”医无闾是东北的名山、镇山，在古代是东北与辽东的泛指，秦汉至晋以前，它與岫岩同属辽东领地。然而迄今为止，辽东地区自古就盛产玉石的地方只有岫岩，且晋以前并没有岫岩这一地名，更无岫玉这一玉石的名称，然而在《尚书·顾命》中记载有“夷玉”这一说。汉郑玄注：“夷玉，东北之珣玗琪也。”顾名思义，在汉代以前被称为“珣玗琪”的岫玉称之为“夷玉”。而在《毛诗·故训传》中有“秀莹，美石也。”的记载，“秀莹”与岫岩为谐音，所以在“医无闾”的“珣玗琪”为“夷玉”“秀莹”，据推测，这就是岫岩名称的由来。

岫岩玉在中国的玉文化中并不算是最知名的品类，但是几千年来，岫岩玉的使用却一直没有间断，间或出现优秀的作品。辽宁《岫岩满族自治县概况》中也有记载，岫岩玉在殷商时期就与中原有了大量的交流，并成为王室用玉。例如北京故宫博物院收藏的一件夏家店玉文化青玉鸟兽纹柄形器[青玉鸟兽纹柄形器：公元前11世纪——前771年。]，即为殷商时期用岫玉制作的礼器。1968年河北省满城汉墓出土了西汉中靖王刘胜及王后窦绾的两套金缕玉衣，也是由岫岩玉磨片制成。

东晋末年以后，辽东地区征战频繁，玉器的开采和制作收到了很大的冲击，但是我们仍然可以看到用岫岩玉制成的精美器物，如东晋时期的龙头龟钮玉印，南北朝时期的兽形玉镇，唐宋时期的兽首形玉杯，元代的玉贯耳盖瓶，都是由岫岩玉雕琢而成。

进入明代中期以后，国家开始统一，经济开始复苏，治玉手工业也有了很大的发展，北京、苏州、扬州成为最主要的制作基地，岫岩地区仍然是作为原料生产基地存在，宋应星在其《天工开物》中明确提到岫岩玉：“朝鲜西北太尉山有千年璞，中藏羊脂玉，与葱岭美者无殊异。” 至清代，随着满族定鼎中原和国家的完全统一，清王朝的发祥地辽东地区也进入的大规模的开发阶段，岫岩玉的发展才开始进入鼎盛时期，玉匠最多时有三百多人，当时有著名的玉雕八大匠，以江宝堂最为知名。清代皇太极“皇帝奉天之玉”传国玉玺、乾隆“国朝传宝记”玉玺都是用岫岩玉制作，可见皇家对于岫玉的重视程度。但清王朝定都北京，中原的玉文化根基深厚，辽东地区地处偏远，文化艺术气氛薄弱，岫岩地区的玉器事业发展始终在国内无法领先。

为了保护和传承岫岩玉事业，20世纪50年代，岫岩成立国营玉器厂，并从北京、河北等地招聘40多名玉雕设计师到岫岩带徒授课。同时又先后选取50多名年轻玉雕设计师到鲁迅美术学院和北京工艺美术学校进行专业深造。外地优秀玉雕艺人的传授和本地玉雕艺人外出学艺的结合使岫岩玉得以保存和发展。

1957年，岫岩县成立岫岩玉器厂，全名为“岫岩满族自治县玉器厂”。厂区占地面积2万平方米，建筑面积近万平方米。到1995年，厂内职工有600多人，其中有玉雕工艺大师2人，玉雕工艺师6人，设计师20余人。拥有现代化高速雕刻机150台，每年可生产玉雕产品5000余件，是全国玉雕工艺产品的最大企业之一。

建厂初期，仅可设计一些素活和手把件等小件产品，后聘请多位北京、河北等地高级设计师进行员工培训，逐步建立了一支颇有规模的设计团队，设计种类也由小件创新到人物、鸟兽、动物、花卉、素活等五大类工艺品，素活为岫岩玉器厂历史最为悠久的工艺，同时它也是玉器厂的代表作品类型之一。到20世纪80年代中期，岫岩玉器厂在原有的传统工艺基础上，又创新出分工雕刻、螺纹组合的新工艺，并且运用到素活上，来更完善的制作大型作品。比如迄今世界最大的玉雕素活《华夏灵光》，创作于1983年，由玉雕大师贺德胜、史沿海、王运岫设计历时18个月完成。整个作品用料3吨多，通体3.15米，以古代神话故事中的九龙之首鼍（tuo）龙为底座，驼起一座高2.55米的主塔，共9层10节，塔座直径36厘米。主塔由鼍龙、花薰、佛龛、玉盘、花瓶等组成。两座高75厘米的小塔耸立在主塔两侧，均系5层12节螺旋子母。在主塔和肩塔中共雕有佛像28尊、大小玉钟70个、玉链98条、玉环686个、兽头4个、狮子18只、盘龙18条。整个作品集立雕、浮雕、透雕、双面雕等传统工艺于一身，融合中国古代建筑楼台、亭榭、庙宇和西方建筑艺术风格为一体。1985年7月，该作品在中国第五届工艺美术品百花奖获得金奖，同时被评为国家珍品被收藏在中国博物馆中。

岫岩玉雕产业在玉器厂的带动下，得到大力发展。20世纪80年代后期，岫岩县玉雕设计师已经发展到2500余人，但是玉雕水平良莠不齐，而以传统的师徒相带的方式教学，大部分人达到玉雕设计的基础水平之后就开始商业制作，导致岫岩玉雕参差不齐，更多的是粗制滥造、流俗简陋，严重影响了岫岩玉雕在国内的地位。

辽宁省工艺美术大师刘宝玮也认识到了当时岫岩玉雕设计的现状，认为资浅设计师们缺少专业理论的学习，便向岫岩县政府提出要开设玉雕培训班的设想，最后开设玉雕培训班的计划通过，于1985年5月至1987年5月，在岫岩县玉石矿成立了岫岩玉雕史上最早的玉雕专业培训班，招收学院106人，由刘宝玮亲自授课。该培训班开设艺术理论、绘画基础、设计基础、雕塑基础知识等课程，学员第一次的系统学习了专业理论知识后，又系统的学习了素描、国画、线描、泥塑和上凳进行玉石雕刻。

然而，刘宝玮老师的培训班并不能从整体上改变岫岩玉雕的制作风气，随着改革开放的发展，社会对玉器需求的急剧增加，岫岩玉雕产业在短时间内得到了飞速的发展，到了20世纪90年代，岫岩县的玉雕厂已发展到1000多家，从事玉雕设计的人员数以万计。数量增加的同时，质量更是随之下降，设计师的水平参差不齐，整体设计水平又大幅度的下降，岫岩县政府又决定在县技校于1998年和1999年，先后举办了两期玉雕工艺专业培训班，共培养玉雕设计师100余名，但是此做法只能解决眼眉之急，对于长远来说并没有起到很大的作用。身为岫岩县中国工艺美术大师的张玉珍，早就想投身设计教育行当，解决家乡玉雕设计贫乏的状况，并于2004年8月，书写了一封关于改善岫岩玉雕行业的现状，大力发展玉雕设计慈善教育的计划书，送给了岫岩县政府。经过两年的筹划与商讨，终于在2006年8月，由岫岩县妇联和张玉珍共同创办的春蕾玉女玉雕学校正式成立。这也是岫岩首家以岫岩玉设计、雕刻、技术培训为一体的综合玉雕培训基地。张玉珍老师聘请有丰富玉雕设计教育经验的刘宝玮为春蕾玉女玉雕学校的老师，同时又邀请了与她有多年工作交情的辽宁省工艺美术大师孟宪宏，和多次工作交流的好友辽宁省玉雕大师杨德民，多位老师共同为学院进行系统的授课。

春蕾玉女玉雕学校培训的主要内容有设计理论、构图理论、玉文化知识、传统文化、美学理论、线描画临摹、泥塑临摹，以及立雕、圆雕、浮雕、镂空雕、深层浮雕等多种雕刻技法。以学习玉雕设计、雕刻知识，掌握一定设计理论与绘画理论为目标进行教学，使得学员们能够独立进行设计创作、玉石雕刻。各种理论学习方面由刘宝玮进行授课，绘画与雕刻由张玉珍和孟宪宏进行授课，杨德民在其工厂开设分校也亲自进行教学。教育的同时，实行绘画与设计相结合，学员课堂的绘画作业与设计作业，拿到生产车间进行实物绘画设计，并进行该作业的雕刻实践，类似于德国早期的双轨制教学，使学员们更快的投入实践设计当中。

第一届学员毕业后，不少学员都取得了优异的成绩，在中华海外联谊会、北京国际艺术交流中心举办的北京国际博览会中取得不少奖项，这一成绩在社会中赢得了很好的反响。2007年，岫岩县政府决定扩大春蕾玉女玉雕学院的教学规模，更多的培养当地的年轻设计师。并改名为“岫岩玉雕学院”。

在岫岩政府和民间有志之士的共同努力之下，岫玉设计行当开始进入大型作品设计的新时期，各种集浑厚、凝重、大气的代表作品不断出现，使岫玉设计的特有风格得到了淋漓尽致的发挥。到今天，岫岩玉逐步发展出素活、人物、花鸟、动物、花卉五大传统工艺，随着旅游产业的兴起，岫岩玉也开始设计制作旅游纪念品和保健品。

岫岩县地处东北，东北的人文气息与中国其他地方完全不同，东北人的豪放奠定了一切东北艺术的基础特点。关东画派便是其代表，结合东北人的豪放，无论是绘画还是雕塑都雄浑大气、豪放跌宕。建国后，北京、河北、扬州等地玉雕师傅的传道授业的同时也将这些地区的风格、技艺介绍到岫岩，所以岫玉设计深受手作影响，擅长随行就式，挖脏去绺，善用俏色，浮雕、圆雕、透雕、内雕等复杂工艺；南北融合的岫岩玉雕最终形成了造型简练、风格爽放的设计风格。

然而岫岩经历了多年的改进，仍然不能成为一流水平的玉器之都呢？笔者认为有以下几点：第一，岫岩玉雕产业过于急功近利，只考虑眼前的利益，不考虑长远发展；只考虑个人利益，不考虑产业未来。岫岩县自身的生态环境非常良好，依山傍水景色优美，但是居住在这“桃园仙境”的原住民们，有百分之六十以上从事玉石雕刻工作，他们为了生计仅对玉石设计学习2到3年的时间，便开始了“养家糊口”的生涯，没有时间与经济条件来供这些人到外地进行系统的对比学习，思维的保守与单一，以至于作品水平平庸；而产业的未来规划属于政府范畴，笔者认为目前政府的导向并不明确。而那些优秀的玉雕师傅，为了挣取更多的费用，从事当地称之为“人头费”（每天对上百家工厂的玉雕进行画活，每家工厂都给其开取费用）的工作，个人收入确实增多了，但是对质量监督不够严格，导致好的设计缺乏好的工艺，数量虽然得到保证，但是缺少精品，还造成原材料的浪费，从未到过岫岩的人们便会认为岫玉设计就是如此。第二，岫岩仍然是玉石批发市场，廉价的原材料供应基地。外来玉商来到岫岩，大都是为了采购原材料和低廉粗糙的作品到市场销售，也会导致外界对岫岩玉雕的偏见。第三，在媒体与形象宣传上有很大的弊病，认为只要提高岫岩玉品质的鉴定，就能够提高岫岩玉的价值，而忽略了只有好的设计和工艺才能给玉以更高的附加值。

笔者以岫岩玉的设计瓶颈为课题进行研究，根据目前岫岩玉存在的问题进行探索和研究，希望找到一些方法改进岫岩的玉雕产业，这篇论文是对问题的一些初步分析，在经过进一步的研究之后，筆者希望能够和同行们探索出一条适合岫岩玉发展的道路。

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