摄影构图艺术中的秩序感
时间：2022-03-16 09:41:31 浏览次数：次
摘要：摄影技术经过百余年的发展，到现在已然成熟，并且成为了一门艺术。而摄影作为一门重要的艺术形式，于当今社会中有着重要的意义。而在研究摄影艺术的时候，首要注意的就是摄影的构图。在某种意义上来说，摄影构图于摄影的意义是先启和总括，其中需要深究和探索的内涵也是相当丰富。
要研究摄影的构图艺术，就离不开研究其和秩序感之间的联系。我们甚至可以这样说：摄影的构图，其实就是从混乱中寻找秩序的过程；因为摄影作品有秩序感的存在，观众才有领略作者意图的可能。
要想理清楚他们之间的关系，并将其中的規律和原理应用到摄影艺术的实际创作当中，首要工作应该是要分别了解清楚秩序感和摄影构图各自的原理和本质，之后再来对两者进行科学的分析。
关键词：摄影艺术；摄影构图；秩序感
一、秩序感的存在形式
谈起秩序感，首先要讲的就是人造的秩序。
在人类文明的发展历程中，秩序在推动人类社会发展中起着重要的作用。因为人造秩序的产生，人类才得以由原始动物逐渐进化并且产生出人类社会的雏形，秩序的存在使得人类社会的生产效率大大提高。
人造的秩序存在于人类社会的方方面面。最早的人造秩序可以追溯到原始人类身上的文身图案，他们认为这种刻剌的装饰性文身图案是与一般的伤痕所不同的，是显示他们身份和地位的标志。通过这种规则性的、包含早起人造秩序的图案和符号，原始人类逐渐建立起他们自己的文化——这些符号和图案慢慢演变形成一套复杂的记号和标志系统，可以用于标识部落成员地位、记录部落事件等等。这些图形反映了原始人类创造性的人脑活动，而且秩序性的存在又保证了这种活动的稳步发展。
在之后的发展中，人造秩序的占比越来越大。人们开始建造有秩序感的房子、修建有秩序感的道路以及建立有秩序感的人类社会。这些人造的秩序帮助人们在生产制造的过程中把握生产的规律，使得人们的发展和前进变得更加稳定。
人造秩序的发展，在人类开始研究数理几何问题的时候开始走向繁荣，数理几何学问的发展使得人造秩序从根本意义上走向了靠近真理和哲学的道路，而不再只是简单的标志和无意义的认知。
再者，虽然上文讲到了很多关于人造秩序的存在，但是本质而言秩序感却不是人的独创，秩序感的存在形式也不光是人造秩序这种类型。另一种秩序的存在形式——自然的秩序——反而是更加地广泛地存在于这个世界的。
自然的秩序虽然存在更加广泛，但是却容易为人们所忽略。自然的秩序存在于大千世界的细节之处，粗心的人很难发现；自然的秩序也存在于宏观所在，短见的人也无力查辨。从花朵贝壳细部的纹路，到星辰大海的形状；从植物的生长，到星体的运行；甚至从风的吹拂，到水的流动——都是实实在在隐含着秩序感的存在。
自然秩序产生的前提是物理法则要能够在没有相互干扰的孤立的系统中其作用。例如向湖中扔一块石头，湖面的波纹就会均匀地向四周散开，这可以说是相当具有秩序感了。但是倘若这之间遇到了一些其他的因素产生干扰，例如微风的吹动、大石的阻挡，抑或是另一石块产生的波纹与之叠加……这时最初那块石头产生的，极具秩序感的波纹便会受到影响变得紊乱起来。而自然之中这种相互干扰的情况是相当普遍的，秩序虽然广泛存在，但是几乎没有哪个秩序的存在不会被干扰而长期存在。
但正是混乱与秩序之间的对照唤醒了我们的知觉，面对更加现实的混乱的自然世界，当人类开始探索其秩序的真理时，文明的火种从此开点燃。
二、秩序感与视觉的节省
要谈秩序感与摄影构图的关系与影响，不得不先讲到视觉的节省这一概念。
人类要从纷乱的自然中找到秩序的存在，那就必须学会去繁从简、去粗取精，通过排除杂乱而获得秩序感的这一行为也就是视觉的节省。
首先需要了解的，就是区分观看、看、注意和解读之间的区别，观看之于看，应当是从一开始就是有选择的看，眼睛对样本做出什么反应取决于很多心理和生理因素。而解读之于注意，便是在观看的基础上再做进一步解剖和分析，而非简单地接受信息。我们要做的，便是学会观看和解读。
视觉节省的关键，在于选择焦点。威廉·霍格斯表示视觉中心区域是有限的。因为人眼的特殊构造，我们不可能看清楚所有的观看内容，要把握事物的秩序感就只能从一点一线或一面来入手，使其作为焦点来进行接下来的工作。当焦点选择之后，其外的内容清晰度便开始消失，首先消失的是外形、然后是颜色最后是团块。正是这种清晰度消失的过程，使得人眼所见变得简化，当纷繁复杂的干扰因素逐渐被剥离之后事物的内在秩序感便渐渐显露出来了。
之后要做的，就是对获得的视觉信息的解读。在这个过程中，秩序已经可以作为我们分析和解读的工具，本來需要探究的原理和秩序可以以推论结果的身份来进行辩证，以此获得的结果再与本来的事实进行对比分析。倘若结果一致，那么就表明我们的推论是正确的；如果结果发生偏差，那么就需要继续修改我们对于秩序的推论。
三、秩序感与摄影构图
上文对于秩序感的存在形式与其中的视觉节省工作作出了较为详细的阐释，而对于他们与摄影构图艺术的关系便可以由此展开了。
秩序感之于摄影构图艺术的影响，其实关键就是视觉的节省这一工作。
可以说摄影构图就是从混乱中找出秩序的过程。构图是一个思维过程，他从自然存在的混乱事物中找出秩序；构图也是一个组织过程，把大量散乱的构图要素组织成一个可以被理解的整体；构图也是对这些要素的反应过程，目的是要让这些要素向人们传达摄影家门已经体会到的兴奋、崇敬、畏惧、惊异或同情等等丰富额情绪。
至此，摄影构图与秩序感的关系便可以有一个概括性的解答，即构图的目的便是寻找秩序感的存在，并通过具有秩序感的要素要传达摄影家的想法与感受。而其中视觉的节省方法可以说是研究秩序感得到的研究方法应用到构图的反馈行为，这是秩序对构图的反作用力并且起到了指导性的作用。
摄影秩序之于构图，既是目的，也是内在的指导准则。