自然秘境

目击，此地此物此景

在目击的此刻，它们正在消逝。

栖息在树上的紫斑蝶，啄食榕果的五色鸟，在水泽的黑冠麻鹭……飞翔与栖息，绽放与凋萎，在短暂交会后，注定离开。

即使再度重逢，亦无从辨识曾有的相遇。无法凭着照片去寻找独一无二的它，会不会是生态摄影迷人的本质之一？

透过望远端的偷窥而倚赖特定“定着物”进行辨识的生物，考验人类感官极限，那些远望如芝麻般的鸟群，只能透过镜头将飞翔定格。

我不明白它们，那些过于庞大的生命之谜，在暗地，起灭不熄。

无法区别这只麻雀与那只麻雀的不同，也无从辨识所有的蜂与蚁，那些个体，对人而言，只能用图鉴分类，只剩随手拍下的影像，证明一次性永恒相遇的瞬间。

此时，此地，此人，此物。

影像无经变造，存在显得真实。摄影的时间性被捕捉在连拍的过程，但又不似录影可剪接可蒙太奇，摄影说明了时光的秘密。

此即恒在。

吊诡的是，在影像里，我们无可避免地不断重逢。

归类的程序是人类知识体系的运作，放大放大放大，缩小缩小缩小，在不断审视的过程里，时光被拉长，作为被拍摄的物种，他们独特的存在已经从平面溢开。

不明白究竟看到了什么？

那些图鉴上的说明文字、物种名、特征、生殖模式，无助于陈述彼此更深层的忧伤与恐惧。

看着它们仓促离开现场，逃离陌生且危险的距离。我望向快门里的残留影像，模糊与清晰，都只剩拍摄者介入的姿态。是否远到足以不引发注意？是否近至能观察行为？

对于一座人工湿地而言，其存在的情境恰恰是当代人、城市与自然的缩影——当距离被迫缩短为相互融合、尊重乃至于妥协的共存距离——人的存在，变得寓意深远且不容逃避。

那么摄影（人）身处其中，又带来何种隐喻？介入湿地，目击物种存有，是否带来生态改变？

究竟，凝视的意义会是什么？

我愿日常如此生猛

开县有几处人工湿地，恰恰是演绎大都会如何操作生态习题之处。

有几个周末，开车沿着公路南下，为了让狗和人可以同时出门，动动鼻子和眼睛，用五官感受生态，湿地成了“一家人”的旅行首选。

鸟松湿地小巧可人，位于澄清湖畔，出入自由，绕走一圈便能见识到多样物种，蜜源植物区可观蝶，雀榕上常有鸟群啁啾，红冠水鸡和绿头鸭常在岸边流连，腹地虽不大，但精心挑选的植栽和营造的生态环境，有种日常安居的恬静美好。

我们都喜爱这里。

诸多繁花丽景张爪活物，会在最安静的时刻探出头来，生猛如丛林里巡视的老虎。

老迈的狗可以慢慢走，闻上一整天（天知道它能闻到什么？），有时，它会小跑步，越过横倒的木材，尾随爬行的多线南蜥，充耳不闻树鹊刺耳的叫声。它偏头缓走，测试鼻子探测器的功能，用大脑辨别气味，努力思考伪猎物的轨迹。

我们走在木栈道上，召唤它，有时它回头，有时它沉醉在猎物行踪图里，坚持要回应血液里的原始呼求，坚持成为航行一方绿地的小猎犬。

有时它会望向我，用非常温柔深情的眼神，挂着一抹满足的微笑，这样奇异的时刻，通常暗示猎物气味已经消失，痕迹被风与大地抹灭，它的神情还有未消退的愉悦与一丝惆怅。

我喜欢见它有点迷惘又十分清醒的模样。

大梦初醒，虚实相间。

人类所能诱引的秘境，大抵可以生成如此繁华的暖绿模样，让一只城市伪猎犬进入梦里奔跑，让翩翩蝴蝶以为身处天堂。

在湿地里偶遇的物种，实则早将脚底下的土地变为家园，那些随手拍下的瞬间，只是恰巧见证存在的奇异。

在快门按下的瞬间，我是一头猎犬，铺陈着那些已被决定的时空、场景与情感。

我心里明白，在这里，此时此地，唯有它们能记忆我、遗忘我。

然而，我该用什么方式记忆它们？

躲在影像背后的会是什么？

透过镜头，想为世界写诗，探寻自然界的美丽与困惑，也许是最不可避免的诱惑。

长久以来，人们都在自然里思考、写作、辩论、研究，在自然里思考神，探究演化，接受启蒙，回归人本，重返生态，倒着走，绕了一大圈，终归要回到人与自然共存的原点。去确认眼耳口鼻意所在的位置，人才能确认自身和宇宙时空的关连，即使在人人盯看智慧手机的现代，感官的需求始终存在，只不过经常被遗忘，乃至于被挤压到最低限度的存在。

曾经，我是那被放逐到自然、低头不识鸟兽草木之名的人。眼不能视，耳不能听，鼻不能闻，口不能说，意不能思，感官心灵钝化至无感无动，眼前所见仅剩杂草狂风艳日。

风景，少了生命的牵挂，便也只是风景。

直到认识沿途相伴的一草一木，方能在世界这张大网上，自在安心，彷彿到处都有值得记忆的情感，缓慢滋长，等待问候。

毫无疑问，是天地间的诸多种种，构成自然影像与文字间的奥秘难解，是那些人与生态的对峙与和解，才让凝视变得深刻与恍然。

微小而强悍的存在

愈想用影像留住时光，留住生命的样态，却往往疑心真相愈走愈远，疑心生命哀愁远远被遗留在影像的背反面。愈是光鲜亮丽、生机盎然的生态之美，愈是让人忽略现实的危机四伏。

有些人工湿地，仅在假日开放，说明湿地营造必得经过休养生息。

将时空留给人以外的物种，把人为的干扰与破坏降到最低。无所不用其极的把“人”隐形，是生态营造工法中最擅长的策略，换言之，这个世界上，没有比人类还热衷于赏花观鸟的物种，也没有比人类更善于唯我独尊的动物。在《弹涂时光》这本书里，所有人工湿地拍下的影像，都以自身的存在，见证志工的付出与大地强韧的生命力，而透过洗涤感官所流出的文字，终将与影像并存，彼此注解。从美学诠释上，两者形式虽异，本质并无不同。

文字当能如影如画，影像当能沉静叙事。

超越文字与影像的留白，是说也说不清、理也理不明的生命余韵。

在生态书写上，人们不缺乏知识性、系统化的注解，也不缺少散文叙事的解说与故事。然而，唯有美，恐惧的、忧伤的、雀跃的、明亮的、断裂的、残缺的美，经常被訴说，却也经常被遗忘。

然而，这却是一个说得再多也不使人感到厌倦的工作。

隐藏在生态里的诗意，微小而强悍，我愿时机成熟时，它们能在书页里华丽绽放，宛若新生，召唤人们返回时光秘境，享受生命丰厚的恩赐。

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