浅论影视剧本创作中人物塑造 简述影视作品中人物形象的特点

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浅论影视剧本创作中的人物塑造

康思凝夏向军

摘要：影视剧创作中，人物塑造是剧本写作的核心。它推动戏剧发展，决定着剧本情节应当如何设置。本文是笔者在进行剧本创作实践过程中于人物塑造方面的一些心得：塑造成功的人物形象，首先要使其具备足够的戏剧推动力，其次要为其赋予较强的精神内涵和人文示范价值，最后，可借助文化和环境背景为之锦上添花。文中，笔者对这三点分别进行了阐述。

关键词：剧本创作;人物塑造;戏剧推动力

写剧本有两种方法，一种是先有想法，然后按照这种想法去创造人物;另一种是创造一个人物，从这个人物身上会产生需求、动作和故事。通过这两种方法我们可以看出，剧本写作中，人物塑造是剧本创作的核心，它决定了剧本情节应当如何设置以及剧本故事的走向问题。正如戏剧理论家悉德·菲尔德所说，人物是“一个从写作初期就开始困扰理论家的问题。创造真实情境中的活生生的人是一种多变的、多方面的却又独一无二的挑战，是一种独特的挑战”。（1）今天的影视剧市场中不乏生动、令观众难忘的主人公形象，他们虽形象和性格各异，但从编剧角度出发，他们具有相同的创作特点——第一、具备足够的戏剧推动力是人物塑造的必要条件

无论创作何种类型的影视剧，编剧的写作目的都是写“人”。人物是描写对象，是写作的出发点和落脚点。剧本通过人物处在某环境中所发生的事，反映生活，书写人性。人性的探索和揭秘，是剧本创作永恒的追求;从写作的过程来看，人物是叙事载体。剧本故事围绕人物需求以及行动所展开，人物承载着事件，是剧本情节的推动者。因此，每一个成功的影视人物都具有极强的戏剧推动力，而戏剧推动力，可以从以下几个方面来实现——

1.靠人物性格推动。所谓性格决定命运，影视剧中，戏剧冲突要靠人物性格来推动。我们知道，影视剧是通过行动与冲突来营造紧张情绪和磅礴的气势借以抓牢觀众的眼球，更重要的是塑造性格鲜明的主人公，通过主人公表达主题、演绎故事，并由人物与人物互动的情形，让主人公接受考验。在极端的情况下，人物往往通过自身局限与选择而最终采取的行动来体现人物的性格特征。在电视剧《亮剑》中，主人公李云龙的性格特征可以用地气、勇气、义气来概括，比如，他被发配至服装厂，当再次收到调令回独立团，“顺

手”抢了几百套军服的情节;比如，他的警卫员魏和尚被土匪所害，他不顾上级决定私自为友报仇的情节;这些具体行为均是由其性格特征所决定的。

所以说，不同的性格特点会让同一个故事走向不同的结局，这也是真正能够吸引观众观看影片的根本原因。

2.靠人物观点推动。观点影响着我们看待世界的方式，在构建人物之前，我们必须要为人物设计合理的观点。每个人的观点都是不同的;如夫妻二人，丈夫认为假期应当宅家休养，而妻子认为假期应当出门度假。观点不同，却无对错之分，而戏剧推动、矛盾冲突却往往因此而发生。

3.靠人物目标推动。在一个传统的戏剧式结构故事的基本模式中，开头会写人物遭遇困境，产生明确需求;中间部分会写人物如何克服所有的困难去达成目标;结尾部分呼应开头，写目标达到或者未达到。这样粗线条的结构线显示了一个抱着强烈愿望的主人公人物如何层层推进，历经一系列的阻碍，最终达到愿望彼岸的过程。它最大的奥秘在于全部叙事的动力来自主人公自身的愿望，以及为了贯彻这个愿望而产生的不折不挠的行动。（1）

第二、成功的人物形象大多具有较强的精神内涵与人文示范价值

影视剧中，多数成功的主人公形象都体现了一种重要的人格品质极致状态，即他们是人格品质的化身，这些品质被提炼成了人性的精华。（2）关于这一点，早在经久不衰的荷马史诗《伊利亚特》中就已体现出来：宙斯是最强有力的神、阿喀琉斯是最伟大的武士、特洛伊的海伦是最美貌的女人等等。编剧在创作的过程中可延续此法，挖掘人物的精髓，将人物塑造成某种人性的化身，达到至善或至恶的极致状态。假如能够将性格维度挖掘到极致，那么人物便可以被我们赋予真正的超凡魅力，作品的力度将得到显著提升。

这是由于影视剧以审美方式引导人们的价值取向，而积极正面的主人公形象塑造具有一定的精神内涵与人文示范价值。例如主旋律影片中，不同历史时期的主人公为了民族和集体的利益而斗争或牺牲，其使命的崇高性和正义性彰显了人物的道德品格。这些英雄人物在一定程度上会在观众心中形成道德楷模和标准，让观众在战争或艰苦的电影背景中反思人物的行为选择，进而审视自我道德体系，提高自我道德修养和政治素养。再如历史剧中，一个成功的历史人物形象能够让观众感受到古今的“气息相通”，从而起到“借古鉴今”的作用。

第三、文化特征、环境背景因素对人物塑造起着重要的辅助作用

无论是文学作品抑或影视作品，环境均是揭示人物性格的社会基础，是人物行动的必要因素。例如电影《红高粱》，通过高粱地的场景、纯朴的方言，将人物内心的纯真、野性与激情展现得非常透彻。在遭遇侵略、家乡环境受到严重破坏之后，这曾经诗情画意的土地亦成为人物为民族大义而奋起反抗的重要背景。笔者在进行剧本创作的过程中，亦曾多次将西部的地域特征和独有的文化背景运用于作品当中，赋予其独特的诗化特征。例如，在电影剧本《边塞曲》中，笔者将边塞诗融入影片，以衬托人物的雄浑悲壮之风。例如，在一次行军途中路遇大雪，部队无法前行、战士即将冻饿至死的情节中，笔者将边塞诗与藏族雪地踢踏舞相融，具体如下——

她怔了片刻，陡然大悟，遂抱着琵琶快步走向一片高地，单手朝琴弦上一阵快抚：那激越琴音好似万马驰过原野、好似英风扫荡天穹！

她迎着风雪激昂地唱起了《凉州词》——

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催;

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。

歌声中，将士们渐渐苏醒——

一位战士首先从雪地里站了起来——

接着，陆续有人从雪地里爬起，他们或搓手或搓脸或在雪地里躲着马靴，都朝从鹤那边看去——

高地上，从鹤反复弹唱《凉州词》——

乐坊的姑娘们赶来，乐器齐鸣，加入合唱——

战士们激动起来，一边跺着脚驱寒、一边也加入了合唱——

起初，他们只是低声吟唱，但越唱歌声越高、越唱节奏越紧，直至进入了雪域踏马的境界——那跺脚声渐渐跺进了曲调的节奏，并随着曲调越跺越快、越跺越有精神：只见那有力的跺步如同万马踏雪，上千双马靴溅起的雪花在雪地上四处飞溅，形象地展现了将士们绽放的激情！最终，战士们将这雪地跺脚演变成了震撼人心的雪地踢踏舞！

——节选自笔者电影剧本《边塞曲》

该场景若以电影镜头来展现，必将具有较强的可看性。诗词齐唱、雪地共舞，加以气势磅礴的音乐烘托，剧中人物乃至观众的情绪都将被调至高点，这也是电影剧本创作的必备元素。

综上所述，在影视剧本的创作过程中，每一个成功的剧本都有一个或若干个出色的人物。观看影片之后，观众们往往不会记得片中的具体情节，但剧中人物却可能印在心里多年不忘;这就是人物塑造对于剧本创作的意义所在。

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