扇子的收藏

任何一位收藏家，他总是有自己的嗜好和收藏的目的，扇子收藏也是如此。对收藏品要考虑的是“真、精、新”。

真，是对扇子的时代考证和作者的确认，是当时的，还是后仿的。更要分清扇骨的年代和扇面的年代。所以扇子的鉴定，要从艺术和工艺两个方面去分析。如书画扇，可以旧骨配新画；也可新骨附旧画。作为扇骨，要从质地着手，是竹、木、牙、角、漆，还是其他。然后从工艺上分析造型的时代特征，雕琢、镌刻、髹漆的手段，然而根据绘画、题款等，综合后进行排列、比较、辨认，来分析确认是过去的，还是后仿的，最终确定时代。

扇面的鉴定较复杂。扇面上有工艺和书画之分。而目前最普遍受欢迎的是历代书画扇，对其的鉴定应归纳在书画鉴定中。尺缣片楮，小中见大。可以说，收藏书画扇，应具备有一定的书画鉴定功底。著名书画鉴定家张珩说：“书画鉴定的主要依据是书画的时代风格和书画家的个人风格，辅助依据是印章、纸绢、题跋、收藏印、著录、装潢等。”书画扇的鉴定也是如此。作为刚涉足收藏行列中的爱好者，当然要借助资深的文物鉴定家的眼力。但是，任何一件藏品，一定要了解其来源。特别是百年以上的扇子更要谨慎。如是墓葬中出土的扇子，要了解墓葬的时代，就能知道扇子的下限；如墓葬是残的、被盗的，最好有其他有时代特征的同出遗物，进行旁证。如传世品，要了解谁收藏，最好能追溯其源。有经验的收藏家认为，如藏品出自书香门第、名门望族者，总是上乘；而出于暴发户，则要慎之。如书画中的“苏州片子”、“扬州片子”……均是造假为讨好者开辟的市场。扇子也一样，赝品屡见不鲜。一般人往往只看名头，也不辨真伪。只要有沈周、唐寅、文徽明、祝允明、仇英的落款，则大喜过望，有时恨“失之交臂”。作假，历代都有，特别是高新技术的今天。摹品、仿品层出不穷。对真品的认识、选择，要慎之又慎，不要单看落款名头。

扇子的精华，应该是每个工艺师、艺术家的最佳杰作。但真者不一定精，每位名家都有成长过程，就是在他的成熟期，有时为了应酬上司、人情，也就潦潦草草，应酬作之。更有甚者，有些名家，只图“利”，劣作泛滥。所以精者比真者更难觅。任何一位名家，精品之作总是少数。精是对收藏家眼力的考验，是艺术水准的标尺。反之，精者不一定真。历代有些艺术家有很高造诣，但没有伯乐赏识，只能仿造名家，如张大千仿石涛……所以精品必然是高雅的，最终是人见人爱的。

不管是真还是精，收藏品要讲究新，才能吸引人。新是相对而言。有些上千年，几百年的扇子，首先观其品相，至少要保存完善，如稍有破损，不失整体风采、能复原，尚可考虑。

新者，扇子要品相好，外观全，质地坚。特别是书画扇，画面要清清楚楚、一目了然，完全能反映作者的风格、水平。最忌画面平乏，连作者的笔法、画意都不能体现，面目皆非，就是大名头，要其何用？更有甚者，扇面已“粉”，溃不成军，如同废纸。有些虽为有著录之名作，但已破旧，要考虑修复之费用，进行权衡。所以新是基础，任何一件扇子和扇面的收藏，新是第一位，品相好，“弹眼落睛”，更之名家之精品，真所谓收藏之“色、香、味”。

所以，收藏品的“真、精、新”不仅反映了扇子的历史价值、科学价值和艺术价值，更进一步体现了扇子的经济价值。

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