论速度：书法中的诸种运动
时间：2022-06-01 11:14:01 浏览次数：次
感受不到什么活跃的内容了。摆脱这个状态的一个方法是，将速度降得更低以催生新的觉知一一它终于促使了碑学的诞生。
碑学本质上是一种试图在书写内部找到激发偶然性契机的尝试，这是一个更根本的动机，至于呈现出来的样式却是次要的。碑学获取偶然性的一个最重要的做法是这样的：它在书写时通过主动对自己的书写施加一种额外的阻力（涩势）一一就仿佛毛笔是在坚硬、粗糙的物体上艰难地推进那样受到了物的顽强抵抗，这样一来的降速并没有导致作者对结果更稳固的控制，而是相反，由物的抵抗产生的偶然性在书写内部爆发了，不可控因素侵入到书法中，类似碑刻那样的漫漶剥蚀的效果从笔下奇迹般地浮现出来。就这样，通过将自己的速度降到一个更低的维度上，这样，原先对书法行将麻木的觉知就在一股更大的摩擦力的刺激下重新被激发了，被压抑的物之因素在书法中得到了解放，这是碑学伟大的功绩。但是这终究是发生在书法内部的事情，如果书法内部这种速度上降维所激发的觉知力没有通向外在世界的通道，那么在一个阶段之后它终究会窒息在自己的抽象性中一一碑学末流正是迷失在对自然痕迹亦步亦趋的模仿中了。正是现代书法接过了碑学的遗产，将这种内部激发的觉知力烧向了外部：应和着事件的发生而奋力书写。