苍劲有力气韵穆穆　细密精巧意境清幽

文徵明（1470-1559年），初名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，号衡山居士，长洲人（今江苏苏州）。因曾任翰林院待诏，故人又称文待诏。斋号有停云馆、悟言室、玉兰堂等。仕宦不达，优游艺文，为明代“吴门画派”领军人物，与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。

文徵明出身于书香门第，祖父及父亲都是文学家。但文徵明属“幼不慧”者，“八、九岁语犹不甚了了”，可父亲不以为然，对他钟爱有加并寄予厚望，他说：“此儿他日必有所成，非乃兄所及也。”徵明稍长，才颖异挺发，父为其请了最好的老师。文师吴宽，画习沈周，书学李应祯，此三人皆一代名流，文徵明从师于他们,在诗文书画方面受到良好的教育，终于“大器晚成”。

文徵明的仕途可以说是非常坎坷的，求取功名是他的最初理想，他从二十六岁到南京参加乡试，一直到五十三岁，共考了十次均未及第。直至五十四岁方凭苏州巡抚李充嗣推荐才入京授翰林院待诏，编修国史，实在是郁郁不得志。进入官场后，很快厌倦朝中生活，故不满三年就借故辞职放舟南下，回苏州定居。此时他顿悟到多年所谋求的仕途并不是他的真正归宿，自此抛弃一切杂念，不再求仕进。文徵明在此以后的三十多年中，优游于艺文，终其一生埋头于书画,以戏墨弄翰自遣。王世贞《文先生传》云：“先生归，杜门不复与世事，以翰墨自娱。”

一、文徵明的画

在绘画上文徵明虽然山水、人物、花鸟无一不精，但历来公认与评价最高的当属山水。文徵明学画，拜一代大家沈周为师，毫无疑问受沈周画风的影响甚大。但其山水画并不局限于沈周，而是上溯宋元两代，从米芾、赵伯驹、赵孟頫、王蒙诸家中汲取了很多养分。他并未被沈周雄强刚健、粗犷的画风所笼罩，反而偏爱秀丽、细润、雅致一路的山水。沈周以雄健粗犷的粗笔著称，文徵明则以细密典雅的细笔称胜，这一点他们又有很大的不同，这与他独特的审美有很大关系。王蒙结构的繁密被文徵明融入到自己的山水画中，同时一改“元四家”重笔墨而轻设色的短处，格外注重色的运用，最终形成自己用笔精细、设色淡雅、构图缜密、意境清幽的山水画风格。

湖北省博物馆收藏文徵明的绘画和书法多幅，我们从中可以领略文氏的绘画风格及书法特点，这里介绍的基本上都是精品，这对我们认识文氏的书画艺术不无帮助。

《山水中堂》纸本，浅设色。纵175 厘米，横100.5厘米。款：徵明，钤“衡山”朱文印。画幅表现崇山峻岭，层峦巨嶂，古木葱茏，深荫四蔽。下部石堆之上松树茂盛，老树垂荫，房廊水榭，人物各行其事。有凭栏静听，有默坐于窗前书桌之旁，还有两人边走边聊。右边靠中部拱桥之上筑有房屋，晓窗读书，屋内有两人，左部上端沿山石台阶而入山门，高山流水，流泉三迭，击石鸣涧。右上部从山坡上走下两扛扁担者。

《荔枝图中堂》绢本，重设色。纵296厘米，横119厘米。画中描绘一株荔枝古干，一伸而上，中分数枝，枝繁叶茂，稠枝密叶上结着红白荔枝果无数。右上小款一行：弘治庚申秋日衡山文壁画拟赵昌，钤“徵仲”白文印，引首：“停云”白文印。左边中部有唐寅题跋：“一片苍崖万古秋，高天翠色晚俱浮，自从谢傅东山别，未许交情到白头。”正德纪元丙寅四月题，苏台唐寅，钤“六如居士”、“唐子畏图书”白、朱文各一方。庚申年为（1500年）文徵明31岁所作。这是我馆所藏文氏最大的一幅绘画作品。

从两幅图中我们可以看到文徵明的绘画特点，构思严密，画幅繁复精细但不显零乱，笔墨苍秀，气势磅礴。文徵明的绘画以细密精巧、清润温敦的画风见长。但文氏的细，决不流于琐碎，他是以通体细劲、功力深厚的线条来表现他平静恬淡的心境及情怀；文氏的密，是和他的细相匹配的，密而不腻，密而不僵，于密中求疏。

二、文徵明的书法

文徵明早年参加生员岁考，因字拙而不能参加乡试，深受刺激，从此发奋练习书法。以临写“千字文”作为书艺的基本训练，“独临《千文》，日以十本为卒”，直至晚年都没有废弃。他的绘画老师沈周同时也是位书法家，字仿黄庭坚，为世所重。文徵明又从书法名家吴宽学文，吴宽书法仿苏东坡，然颇多自得。文徵明还师从李应祯专门学书。沈的黄字、吴的苏字、李的楷法均对文氏书法技艺的形成和书学思想的确立有深刻影响。他还与当时苏州的文人祝允明、唐寅、徐祯卿辈互相切磋，汲取众长。文徵明真、行、草、隶、篆俱佳，其中最为绝者则是行书和小楷。这里主要评述其行书。

《行书五律诗轴》 纸本，纵112厘米，横109.5厘米。款署：徵明。钤印：“文徵明印”，“衡山”白、朱文印。此幅作品篇幅较大，字体也大，是我馆所藏文氏作品中的唯一大字书法。文徵明的字能大能小，大小俱佳。他有掌握多种风格字体并扬长避短的本领，此为他较之其他前后辈书家的高明之处。从用笔到结体都可看出文徵明倾心于黄庭坚书风的痕迹，文徵明用笔特点是一丝不苟，提按顿挫明显，点划干净利落，健劲挺拔。

《茶歌》手卷纸本，有黑线界行，纵26厘米，横134.5厘米。款署：嘉靖甲寅五月之望书于王兰堂徵明，钤“文徵明印”、“衡山”白、朱二印。尾跋：“衡山先生行楷笔法全学赵吴兴而面目不同，东坡云做诗必此诗，定知非诗人，因知善学吴兴者，莫如衡山也，兹卷书茶歌笔法遒劲，为衡山真迹无疑，歌意亦正大，惜未见衡山集，未知此诗曾收入否也。嘉靖丙寅题于吴门之寒碧庄、椒畦学浩。”钤“浩印”、“孟□”白、朱二印。甲寅年为（1554年），文氏86岁所书，是其晚年作品。文徵明的行书以《圣教序》及智永书为根基，涉猎宋元诸家，将黄庭坚苍劲豪气融入其间，终成自家风范。端庄典雅，有儒士风范和书卷气息。

手札卷纸本。致陆师道、王谷祥、刘麟、许谷等人的手札。字字清劲，行笔劲健挺括，转折处有一种遒劲之神力，结字尽现其疏朗清新之本色。笔墨的峻拔秀丽，潇洒流畅，气韵飞动，远远超过其他卷轴书作，令人流连观赏，爱不释手，确是文氏佳品。

扇面值得一提的是这三件都是武昌大收藏家徐行可先生的旧藏。徐行可（1890――1959）名恕，号缰，江夏县城人。1907年留学日本，次年因弟丧回国，此后学无常师。徐氏祖业富足，绝意仕宦名利，一切声色货利悉谢不顾，日汲汲于古籍的搜集，以藏书为乐。南北书商每得善本，必致之徐，积50年，藏书达千余箱，逾10万册，其中明清善本、抄本、校本、稿本尤多，一时独步。为中国现代著名藏书家之一。徐行可先生生前将大部分藏书捐献国家。1959年徐行可去世，1960年他儿子徐孝宓（原湖北省图书馆馆长）遵从父亲遗志又将余下藏书献出，现藏于湖北省图书馆，另把明清画卷、册页、扇面、手札、楹联、拓本、碑帖等文物捐献给湖北省博物馆。这是我省数量最多、级品较高的一次私人捐赠，极大地丰富了我馆馆藏。

行书扇金笺，纵17.8厘米，横53厘米。款署：徵明，钤“徵”“明”白文联珠印，下有小字注两行“此首查李甫田集中未见”，钤“衡”白文印。

行书五言诗扇金笺，纵19.2厘米，横53.4厘米。

行书《斋居即事诗》扇金笺，纵21.1厘米，横60.5厘米。款署：斋居即事四首戊戌新正重録一过徵明，钤“文徵明印”白文、“徵仲”朱文印。左边小字一行“戊戌系公六十五岁书”，下钤 “陆士宝秘”朱文印，又一椭圆形朱文印，文不识。左上角钤“臣元”白文半印。戊戌年为（1538年）文徵明69岁时所书，按生于成化六年（1470年）算与尾题中“系公六十五岁书”相隔四年。

三件书扇，虽是小幅作品，但确是精品，两次被国家鉴定小组定为一级藏品。结体倾向于平整、稳重，其竖画挺直劲健，如“昨、到、间、谁、年、长、未”等字，而转折处必显方笔，如“起、抛、团、雨、满、白、著、自”等，每字严谨精炼，又不失虚和舒徐意致。体势秀俊典雅，笔法苍劲有力，笔墨潇洒流畅，骨匀肉丰，气韵穆穆。清梁巘《承晋斋积闻录》云：“……衡山字齐整，未免太单，然彼乃有养之人，字取温雅圆和，亦另是一种道理。”徵明讲求艺术的自娱，故他的书法较少火气，有韵味，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。文徵明作为中国书画史上少有的一位书画双绝的实力派大家，一生沉浸于书画达70年之久，无论其绘画与书法，均具有超强过人的笔墨功夫，在书法史与画史上，均占有重要的位置。

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