新世纪好莱坞科幻片中的中国形象
时间：2022-06-01 16:07:01 浏览次数：次
摘要：随着科技的不断发展，好莱坞影片的技术含金量与日俱增，逐渐成为了科幻片行业的领头者。同时，在全球化浪潮和服推动下，中美合作关系日益密切，中国市场成为了好莱坞影片的首要聚集地，中国形象也随之日益完善。从早先的“黄祸论”到如今的“大国形象”，中国形象在好莱坞科幻片中的地位日渐上升，形象表达更是从“美式认知”到现在呈现的越来越全方面、全方位的趋势表达。使得更加完美中国形象在好莱坞科幻片在这一快速传媒的介质中得以传播至世界的各个角落，提升我国对外的国家形象。
关键词：文化交流；好莱坞科幻影片；中国形象；发展趋势
一、日漸密切的文化交流
科幻片最大程度上切合了电影的特征，讲好一个完整的故事、给观众建造一个富有色彩的“梦”。“科幻幻想”这一词是美国人雨果·跟斯巴克在1926年提出的，而科幻电影则被科幻文艺家赫伯特·W·弗兰克定义为“科幻电影所描写的是，发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式世界中段戏剧性故事”。（1）科幻故事也常常具有一种预言式的特征，时间也往往设定在未来，并通过宏伟壮丽的场景和先进的技术装置科学化的发展观或者是幻想式的特技效果将其视觉化（2）。这也正符合了中国在美国眼里的神秘特征，运用美国对中国的眼光看法加之变化与运用变为影像模式，呈现在观众眼前，从而形成了美国好莱坞影片中的中国形象。电影中被创造出来的往往是“象征性现实”，而这种形象往往受主创者的主观印象以及文化背景的差异。美国好莱坞电影中的中国形象往往带有美国对中国形象的看法，形成了一种“美国式”的中国形象，长此以往会影响受众群对中国形象的看法，造成对中国文化、思想认知的偏差。
纵观科幻电影发展史，最早的科幻片是 1902年法国导演梅里爱拍摄的《月球旅行记》，虽然现在看来技术与制作水平相对落后，但是以历史的眼光来分析，该影片却具有里程碑式的意义。如今，随着科技的不断发展，美国作为超级大国，拥有者科技方面的绝对优势，影片质量无论是拍摄手法、后期制作还是故事内容也是日渐成熟，形成了一套独有的制作体系。好莱坞科幻片拥有着一种“虚拟的”逻辑性，往往以现实为基础，充分发挥想象力的同时，并没有脱离现实，反而从另一种角度展现当下的时代主题。而中国形象在这种“虚拟的”逻辑性中也变得日趋不同，从早期西方大肆宣扬的“黄祸论”到后来的“中国崩溃论”和“中国威胁论”，电影中的中国形象随着中美关系的变化日渐完善，合作日趋密切，地位也逐渐上升。
媒介是跨越文化的敲门砖和先行军，它几乎不受时间和空间限制，在美国好莱坞科幻片中，美国以他对中国形象、文化独到的眼光看法，展现在荧屏上，在展现中国形象的同时，与本国形象产生一种鲜明的对比。在如今票房口碑高丰收的科幻片文化产业在中国市场不断传入的同时形成了美国文化的一个潜移默化式的文化入侵。随着世界格局的不断变化，各国经济势力也在不断上升，曾经的一超多强时代也已经成为历史。如今的中国逐渐进入视野，“大国形象”日渐完善，中美合作关系日间密切。在新世纪好莱坞科幻影片当中，中国场景的运用越来越多，中国演员西进好莱坞的签约戏份日趋增加，影片中的中国角色形象也是程积极阳光方向塑造。与此同时，中国形象在影片制作中的职责担任也从陪衬点缀到参与剧作。由此可见，随着时代的发展，中国的国际地位不断上升，新世纪好莱坞影片中的中国形象发展趋势整体迈着稳步上升的步伐前进。
二、影片中的中国元素
随着好莱坞影片不断进军中国，中国受众群体也逐渐被这种自由浪漫式的异国文化所吸引，数据显示，自2007年起中国成为美国最大的进口来源国、第三大出口对象，数据资料显示自入世之后中国对美国科幻片进口从每年20部增加到34部，而美国票房分账比例由13%提高至25%（3）。事实显示，中国电影市场有着强大的购买力，在总体票房收视占比中，美国科幻片占比中的绝大部分。同时，包含中国元素的影片更是创造票房口碑的双丰收，这些影片也不断冲击这原本的票房纪录。由此，中国市场是成就好莱坞科幻片的强有力支柱，也说明了在美国科幻片中中国形象的展现的重要性。
随着好莱坞影片的不断扩大，需要更多的新面孔，新资源去填充，满足受众群的需要，调和口味。中国市场便是好莱坞不断扩张的重要领域，继成龙、李小龙、李连杰等明星“打入”好莱坞之后，美国人开始重新解读中国形象，重新认识中国功夫，使得更多的中国“功夫”元素进入大众的视野，比如电影《功夫熊猫》、《花木兰》，这两部电影一部是以我国武术为主，配之以我国国宝熊猫那种憨厚可爱的形象的影片，另一部则是展现了结合我国的传统女性形象，并非常形象贴切的对外展示了中国功夫之“博大”，也正是好莱坞这个资源广阔的平台传播了我国的“功夫”文化，使得更多的中国元素展现在这个世界平台上。历来两国文化中最大的不同之一便是美国强调“个人英雄主义”而中国则强调“团队精神”，所以在影片《功夫熊猫》、《花木兰》中也表现出了强调个人英雄主义的主题思想，一个人拯救一个国家，拯救一个事件的故事。与此同时的另一区别就是，最开始中国演员在好莱坞影片中往往扮演着粗鄙丑陋、甚至底下的配角戏份，例如在的影片《木乃伊3：龙帝之墓》中，李连杰饰演的是一个昏庸残暴的秦王，同时影片形象也是偏向狠毒暴力的方向塑造。但随着新世纪的不断发展，中美合作的越来越密切，中国文化、形象的良好传播的同时促进中国演员在好莱坞的角色扮演也越来越正派化，角色形象越来越鲜明，比如《环太平洋：雷霆再起》中景甜饰演的卲丽雯则是一个雷厉风行的女强人，在影片的最后她稳重的操控机甲帮助“复仇流浪者”击退了怪兽，这便是中国演员作为中国元素在好莱坞影片中最值得庆贺的表现。
在西方人眼中，中国一直以来都拥有一种神秘的气息，“到东方去淘金子”的地方，所以在好莱坞影片中，中国场景又以另一种表现方式展现在荧屏面前。随着科技的不断进步，中国场景在好莱坞影片中的呈现也是越来越具有艺术美感，众多的好莱坞影片根据题材的选定来到中国取景，用之以增加题材电影的神秘感和美感。例如影片《阿凡达》便是在中国湖南张家界取景，以张家界那种神秘，雨雾环绕的秘境氛围来烘托潘多拉星球那种世外桃源的气息。但是自“黄祸论”一说到后来的“中国崩溃论”，美国对中国形象的看法仍然具有一种定型化的认知，那种刻板片面的认知则从好莱坞影片中中国场景的展现中表现了出来。例如，在好莱坞影片中，中国城市往往是以上海、北京、香港等为主要城市，但城市氛围的展现则是相对落后的“文明”状态，城市居民、装扮、道路等更成为了科技鲜明的美国成为明显的对比，形成强烈反差。例如影片《环太平洋》中，在热闹异常的中国香港的街道上，随处可见的事中药店、古玩店等，且计量仪器为“称”。影片《变形金刚4》中的一场非常宏大的威震天和擎天柱打斗的场景就选择了中国北京的鸟巢和盘古大观酒店、奥林匹克公园这几个北京的标志性建筑，之所以运用这几个场景仅仅是因为该片的制片人认为这样宏大的建筑可以更加衬托威震天和擎天柱打斗的场景，使之变得更加震撼。与之形成明显相似之处的还表现在好莱坞影片中对中国政治的表达，在美国好莱坞影片中，美国政治局势往往是在面临灾难危急时刻国家领导人永远和人民站在一起，共患难。而影片中的中国形象则是伴随着为难，“大难临头各顾各家”的方式表达，这种形象表达是美国多年以来对中国的一种刻板偏见造成的结果。但是随着新世纪的快速发展，中美两国的友好关系越来越紧密，好莱坞影片中，中国形象，中国场景，中国政治越来越表现的积极向上，处处高楼耸立、科技高端进步、快速发展的“大国形象”。
在文化的密切交流的同时伴有这经济的不断碰撞，最明显的表现就是好莱坞影片中中国广告的插入，大街上高大明显的“美特斯邦威”的广告牌，台词中的“舒化牛奶”，“剑南春”、“周黑鸭”、“微信”、“中国建设银行”、“广汽传祺”、“TCL电视”等等，应用软件、食品服装几乎各个行业的广告商都看准了好莱坞影片这个巨大的传播链条不断地在其中渗入、以各种形式植入到影片中。媒介传播的“威力”是巨大的，好莱坞影片作为在中国电影市场卖座率、票房口碑高丰收的电影，对介质的传播也是一个火力巨大的武器。中国企业商人便是看重了这一有力“武器”，抓住商机，来赢得对自己最大的利益。在好莱坞影片中对“中国式植入”的广告表现中大多是根据影片情节需要，或是场景需要，有的运用于服装场景中，有的甚至与用于人物对话之中，例如非常典型的“i’m not talking with you until i finshi my shuhua milk.”这句出自影片《变形金刚4》中的台词。好莱坞电影对广告的使用采用一种带有选择性的明显化处理和暗示处理的方式，使得整部影片中不被“广告占据”，故事线条，表现方式更加流畅。这也是好莱坞影片在广告方向发展中很值得借鉴的一点，也是由此，好莱坞影片成立了相关的广告征集部门，好莱坞影業的发展不仅带动了相关经济的迅猛发展，更是在一定程度上带动了广告产业的发展动力。在中国这个潜力巨大的市场上，如今新世纪好莱坞影业的发展，不仅促进了美国在好莱坞影片在各国的发展水平，促进了美式文化的“潜移默化”的文化传播，与此同时，作为传播介质的有力基点，中国市场的无限潜力也是通过好莱坞影业的传入得以发掘，促进这各个行业的发展，中国形象以美国好莱坞影片的关系如今也变得相互成就、密不可分的“战略合作伙伴”式的关系。
三、中国形象的发展“潜力”
随着越来越多的有关学者越来越多的关注好莱坞影片中的中国形象，与此同时越来越多的论文著作、期刊报纸的发表更新，说明中国形象在好莱坞影片中正以一种非常积极的形态展现在大众面前，意味着好莱坞影片中的中国形象的展现为中国带来的不仅是对国家的正确认知，对一个国家文化的认可和准确表达，同时也正是好莱坞影片的不断引进，使得中国市场在经济各方面发展也迈着“稳步上升”的步伐前进。这也正是迎合了当下时代的主题“经济全球化”，随着时代推进的步伐，在如今这个互联网电子时代，信息传播之快使得各种当下最新鲜的消息在小时之内便能传播至“大江南北”。与此同时，政治格局的不断变化也使得各国之间的关系日益紧密，各国的友好形象随着本国文化的传播向外扩散。
就好莱坞影片的发展趋势来说，中国市场无一不是一个资源广阔，市场丰富的必经发展道路。但就中国电影市场的发展而言，好莱坞电影确实一个“强敌”，由此可见，中国在不断吸纳外来电影的同时也要不断学习其拍摄手法经验、后期制作甚至故事编写等那些能够抓住中国影迷眼球的闪光点，并在学习探索实践中，不断的将自身的经验融入我国本身的民族元素，制作出拥有我国特有的具有中国独有的“民族情怀”的“好莱坞”式的影片，推动拥有本民族特色的民族电影走向国际市场，抓住全球化这一契机，使更多的人认识以另一种“原汁原味”的“中国形象”。事实证明，我国导演人在不断的尝试中，所做出的努力是有成果的，例如影片《霸王别姬》就是在国际市场上所公认的十分具有艺术审美价值的“好电影”，此外还有众多的中国影片例如张艺谋的《活着》、贾樟柯的《三峡好人》等陆续登陆国际电影节、国际奖项。因此，中国形象的随着时间的推移慢慢树立的越来越稳重，在好莱坞影片中的中国形象也由此产生这明显的变化，不仅体现在科幻片这以类型，其他的爱情片、动画电影等都有所体现。所以，“中国形象”的发展潜力是巨大的。
中美一直以来的文化差异使得一开始的好莱坞文化与中国文化形成一种非常鲜明的对比。与此同时，以中国产品广告植入角度来说，中国对广告植入依旧存有保守心里，众多不符合影片规格的产品的“硬式植入”使得影片的那一小节难免产生了突兀感，这也体现出了中国品牌在某种程度上，品牌效应能力不足以与外国品牌相抵，品牌国际程度化不够，致使很多品牌广告投资商在影片广告招商是信心不足，所以在今后中国形象的发展中，要避免广告的“硬式”植入，对自身抱有信心，要与影片相互切磋，在影片和自身品牌的共同打造中形成共识，这样达到品牌的国际化步伐的加快以及好莱坞影片中的中国元素的灵活运用以及中国形象的成功塑造，形成“共赢”。
四、结语
好莱坞影片中的“中国形象”的发展潜力是令人瞩目的，好莱坞影片与中国形象也慢慢形成了互相成就的密切关系，如今的好莱坞影片中，中国形象，中国元素是必不可少的。在今后的不断发展中，中国形象在好莱坞影片中也会有着举足轻重的地位。
注释：
蔡卫，游飞.美国电影研究[M].北京：中国广播电视出版，2002：285.
蔡卫，游飞.美国电影研究[M].北京：中国广播电视出版，2002：285.
覃量.好莱坞科幻片中的中国形象[D].宜昌：三峡大学，2015.
（指导教师：李志方）