探讨铜管乐器中演奏的生理因素

摘要：在铜管乐器中的演奏和教育中，人们在物理学角度忽略了铜管乐器不是完整的乐器，铜管乐器的声源是来自演奏者本身的，并不像簧片乐器和吹管乐器等来乐器，因此在铜管乐器的演奏中演奏者的生理因素对该类乐器的演奏具有一定影响，本文针对铜管乐器演奏中常见的生理因素进行讲述，希望演奏者在演奏中将可能性出现的生理转变为实践，达到最终希望的演奏效果，深入了解自身在演奏中的生理变化，进而对其进行控制，保证自身可以达到最佳的演奏状态。

关键词：铜管乐器；演奏；生理囚素

在对铜管乐器的演奏中的生理因素进行考虑时，首先要对铜管乐器发声的原理进行了解。在铜管乐器的演奏中，演奏者要将双唇放置在乐器的吹嘴处，在调节身体的肺部压力下产生一定的气流，使气流穿过紧绷的双唇，演奏者双唇产生振动，嘴唇的振动声波通过号嘴和号管向外传送。同时铜管乐器演奏的能量来源为肺部发出的激励性的气流，该气流对消散的演奏能量进行补充，实现了振动的持续性。以上描述便是铜管乐器演奏的基本原理。为了保证铜管乐器发声音达到理想的效果，演奏者首先要实现对自身的呼吸进行控制。

1气息对铜管吹奏的支持

气息对铜管乐器的吹奏就像是汽车的发动机对汽车的作用一样，汽缸数量以及排气量决定了汽车的动力，同样的，演奏者气息的强弱对铜管乐器的吹奏水平也有很大的影响。在吹奏的过程中，吹奏的任何声音下上横隔膜必须保持紧张的状态，这样才能保证吹奏的声音和效果能够自然、均匀和饱满。

在对人体的生理研究中我们将横膈膜分为两部分，一部分是皮带以上的上横膈膜，一部分是皮带以下的下横膈膜。在吹奏一个饱满、持续时间较长的乐句时，演奏者的上隔膜需要持续的保持紧张的状态，一旦横膈膜出现片刻的松弛，吹奏出的声音就会失去原有的活力。在刚开始吹奏的阶段，演奏者十分容易出现一些错误，例如一开始将横膈膜保持紧张，但在吹奏中逐渐的将横膈膜放松下来。演奏者最好的演奏状态就是在将横膈膜达到一定的紧张程度后实现稳定的保持。

在对铜管吹奏者的气息保持力进行练习时，练习者在吸气中要做到肺部以下身体部位和腰部周围的肌肉向外扩展，同时并行产生横膈膜下降。在呼气中要保持和吸气时的状态形成对抗，吹奏者的横膈膜要保持紧张。同时吹奏者还要注意的是，在吹奏中要保持生理上的相对放松，特别是不能让喉咙处于紧张状态，这样吹奏者才能在气息支持力的作用中，吹出符合审美要求的声音。

在吹奏中，演奏者要保持正确的姿势，一般铜管乐器演奏者的姿势是自然直立状态，这样演奏者的身体状态比较放松，演奏者身体中胸部、肋骨以及横膈膜会实现最大的扩展，肺部扩张的空间也会达到最大状态。

2演奏者舌头、声带、下颌在吹奏中的作用

2.1演奏者声带在吹奏中的作用

声带和演奏者的呼吸有着十分密切的联系，在演奏中声带可以对空气量进行很好的控制，对力度的变化产生一定的影响。例如在演奏比较轻柔的音乐片段中就要对音量和音色进行控制，在这一过程中一旦将喉咙打开就得不到良好的吹奏效果，在控制过程中要有一个阻力点来保持呼气的均匀，声带就恰好成为了该过程中的阻力点。

声带在铜管演奏中的作用可以被形容为，人体的阀门和收缩的腹肌之间形成的反作用力。声带处于自然关闭状态，可以很好的控制呼吸，有的演奏者在演奏中总是不自觉的产生紧张感，导致喉咙紧闭，严重影响了气流的顺利通过。基于以上状况，建议练习者在平时的练习中要脱离铜管乐器，经常做深呼吸练习，打开喉咙，缓慢进行呼吸，保持气流的平稳，逐渐的控制声带，在以上的训练情况下，进行声带的闭合性练习。在训练一段时间后将以上练习的内容运用在乐器上，对声带闭合和横膈膜压力实现掌握和运用，并从中找出相应的平衡。

2.2下颌在铜管乐器演奏中的功能

在人体进食和说话中下颌和舌头会潜意识的同步进行，但是我们要有意识的控制演奏中对下颌活动，实现对舌头的独立使用。在铜管乐器的演奏中，演奏者在断奏中也会同时使用下颚和舌头，在人们所看到的演奏状态中，这些演奏者的下颚在每一个演奏音符中都会产生一定的动作，保证了演奏演奏的连续性、保险性和演奏的速度。演奏者需要对颌骨进行控制联系，在演奏中不去在意这种同步性，充分保证演奏的质量。

演奏者在演奏中气流并不是笔直的，而是存在一定角度的。演奏者在低音时会打开口腔，下颌稍微向前，这样的身体状态下气流才是直的；高音部分的演奏中演奏者下颚稍微会收回一些，此时气流是向下的，此时号嘴中的气流角度比较大，音色会相对分散一些。为了在演奏中得到比较优美的音色，下颌需要伸展至比较合适的位置，将上下牙门形成一条直线，保证高低音的一致性，这样气流才能向前，气流在号嘴中的湍流才会减小，相应的得到直接、有力、明亮的音色。

2.3舌头的功能

人体的舌头灵活性较高，舌头除了可以在演奏中发出各种不同的音色外，还能改变气流压力，在低音演奏过程中，舌头保持在口腔较低的位置，并在口腔中形成一个O形空间，浑厚的低音是在气流通过0型的空间中得到；在高音进行演奏中，演奏者的舌头舌根位置会比较高，成为扁平的空间，肺部的气流和气息在这个空间通过时，会形成比较快速的气流，进而获得比较高的音。

舌头向前阻止空气柱通过嘴唇，气流离开从嘴唇间涌出，保证了演奏者嘴唇在准确的时刻发生振动，该过程便是吐音。整个过程可以用发凹音来概括。此外还有一种方法是用舌头的前半部分在舌头的后面实现闭合发出[n]这个元音。发[t]和[n]音时，舌头的位置是相同的，两者的主要差别是在于线性气流的情况，以上发音方式在演奏连线音中是为了实现演奏的圆滑和连贯进行的。

在将演奏进行快速中断时，舌头的连续单次动作不能符合相应的要求，需要进一步练习双吐和三吐。双吐和三吐具体是指舌尖在到达牙齿后，舌根马上向口腔上颚进行连续性的冲击。在练习中可以通过对[k]音来实现。利用科学合理的练习方式可以实现对吹奏者能力实现循序渐进的提升。

2.4嘴唇在铜管演奏中的功能

为了更好的对乐器进行控制，演奏者就要对灵敏度和力量勤加练习，掌握嘴唇收缩的位置，练习快慢交替的收缩和放松。在实施嘴唇练习中，吹奏者可以对嘴部的肌肉和嘴唇的作用进行体会，这对吹奏者口型的巩固练习有着很大的作用。例如在练习中尽可能的将嘴巴收缩，嘴角肌肉达到支撑的作用，演奏者两唇向中间集中，下巴肌肉向下伸展达到最大程度；在普通的收缩中，嘴唇集中至中间位置，向下伸展下巴肌肉；在放松性练习中，嘴角肌肉发挥支撑的作用，向下伸展下巴肌肉。演奏者在练习中逐渐的体会嘴唇的功能，对各个部位的疲劳感产生刺激，把握放松和收缩的感觉，在不断的练习中实现对所有肌肉的灵活使用。

3小结

本文对铜管乐器演奏中的生理因素进行了分析，对其中关系到的呼吸、嘴唇、舌头等的功能进行具体探讨，并对这些生理因素在铜管乐器吹奏者的练习方法进行了详细的论述。

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