再论中日两国筝的差异

材料与工艺方面

乐器的形制与材质对乐器音响起决定性作用。《两筝》一文提到，日本筝的制作多用日本福岛县会津桐，中国筝则多用河南省兰考县泡桐。并指出这两种用材在树龄、厚度、密度、选取部位、加工工艺上都存在较大的差异。因此选用了日本木材与工艺制作了中国筝与日本筝做比较，这两架筝在形制、尺寸方面完全一样。结合当前乐器材料学、乐器工艺学的研究手段，笔者认为其中有两个问题需要特别说明：

一、 木质乐器的“相同材质”与“相同形制”

古筝使用木材制作，树木成材过程均为自然生长。受环境、气候、时间等诸多天然条件限制，不仅各树种间木材物理特性有巨大区别，即使是同一株木材的不同位置，也因为微观结构的不同在物理特性上形成较大差异。这种差异，最直观的表现即是树木疏密不同的年轮。

在乐器声学的研究中，为了正确认识乐器材质、形制这两种物理特性与音响之间的因果关系，了解它们单独发生作用时对乐器声学特性的影响，研究中必须有效隔离形制与材质两种因素，避免它们同时发生作用。受木材生长客观规律所限，制作乐器的每一段木材其物理特性都具有唯一性。因此，在使用实验测量方法比较“相同材质”乐器音响差别时，均会受到测量样本材质固有差异的影响，导致建立在“相同材质”假设之上的形制比较结果亦出现较大误差。

其次，日本筝的制作基本依靠技师手工完成，在制作单件乐器时，手工制作固然具有很强的灵活性。但在复制多件产品时，手工制作却缺乏机械加工可以多次重复的统一性与精密性，不可避免的具有不确定性。因此，即使是同一工匠采用同一棵树木制成的乐器，音色也不可能完全相同。

可以说，如果文中“相同材质”的假设不成立、“相同形制”又难以实现，那么，依据文中所得出的比较结果，实无法判断产生音质差异的根本原因是什么。

二、 刳制琴体与粘制琴体

乐器选用材料不同，制作工艺亦不相同。《两筝》一文认为，日本筝优异的音响表现与日本筝的制作采取整块桐木刳制的方法有关，与之相比较的中国筝多使用拼贴粘合方式制作。其中，面板、底板为泡桐材质，其他部分则选择松木、红木等不同木材。那么，采用桐木刳制的琴体是否就比多种材料粘制的琴体音色更好呢？

结合当前声学研究对乐器声学特性的认识，为取得良好的声学特性，古筝琴体木材除能够将由琴弦传导而来的振动能量高效地转变为声能辐射外，还应满足两个要求：

1. 较宽的共振范围

由于琴体会在自身固有声学特性的基础上，对不同频率的声音做不同程度的放大或衰减，因此，为使乐音所含的多个频率成分均能得到同等放大，在听者主观听觉中对乐器音色形成稳定而统一的感知，琴体应实现对该乐器全部乐音占用频率范围的等值响应，使来自琴弦的不同振动频率都能均匀地辐射出去，不会因为频段响应不均产生不被主观听觉接受的声学特性畸变（不包括为改善乐器音色的有意识处理）。

2. 对特定频率的有效放大

音色由乐音中泛音的数量、强度及相互关系决定。由于琴体在向外部辐射声音时，会随自身振动过程的变化在某些频段形成振幅的提升或衰减，带来乐音音色的改变，因此，良好的乐器共鸣体应适当强化能引起主观听觉愉悦的频率成分，对这些频率成分实现有效放大，衰减和弱化引起听者不快的频率成分，修饰乐器音色，以获得良好的声学特性。

诗经《国风·鄘风·定之方中》中曾提到“树之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴桑”，明代胡文焕在《文会堂琴谱·取材》中也阐述到“天下之材，柔良莫如桐，坚刚莫如梓。桐主发散以扬声，梓主收敛以聚声。以桐之虚，合梓之实，刚柔相配，天地之道，阴阳之义也。”？譿？訛大量文献表明选用多种木材合制乐器的方式在我国历史上长期存在，这种制作习惯反映出古人试图通过选用具有不同物理特性的多种材质，将多种木材不同的声学性能结合起来，实现乐器不同部件在物理特性上的对比统一，以取得全面、均衡声学特性的乐器制作理念。同样，近现代使用的很多西方乐器，如钢琴、小提琴等，乐器不同部件采用不同材质的做法也非常普遍，以综合多种材质的物理特性，扬长避短，获得最佳的音响表现。所以说，单一材质的乐器音色并不一定就比多种材料粘制的琴体音色更好。

结语

百舸争流竞风采，花开并蒂各芬芳。如前所述，在吸收和借鉴“非我”音乐结构的成功经验时，应更加尊重自身的文化传统与实践要求。笔者窃以为具有不同文化功能的、在表演形式、演奏技法、音响表现等方面都有很大差异的两种筝，是不能以某一国的音乐需求为标准进行评价的，更不能将某一种乐器直接应用于对方的音乐结构之中。由此，提出了一些个人的粗浅看法，不当之处，还请同仁们不吝赐教、悉心指正。

注释：

①司马迁《史记—李斯谏逐客书（卷87）》，中华书局1959年版，第2543-2544页。

②毛丫，女，1979-，原藉北京，原名李东博。毕业于中央音乐学院古筝专业，现为东京艺术大学特别研究员。

③此文为日本文部科学省课题《中国古筝の楽器改良における日本伝統技術の活用に関する実践的研究（中国古筝改良中日本传统技术的实践应用研究）》的阶段性成果。

④田泽林：《乐器的声学原理及其应用》，《演艺设备与科技》2006年第2期，第73页。

⑤杨帆《古琴振动体与共鸣体声学特性研究》，中央音乐学院出版社2015版，第84页。

⑥王丁：《中国筝音品测量与分析》，中央音乐学院硕士学位论文，2014年。

⑦文化部文学艺术研究院音乐研究所：《琴曲集成（第六册）》，中华书局，1981年版，第132页。

作者单位：中央音乐学院

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