现代建筑环境中的陶瓷壁画设计

摘要:本文着重分析了在陶瓷壁画的设计过程以及施工过程中的一些设计问题及其解决办法。在陶瓷壁画的设计过程中,一定要确立环境整体的设计观念,使陶瓷壁画作品能最大限度地服从协调于整体建筑空间环境,设计出真正与现代建筑环境相协调统一的陶瓷壁画作品。

关键词:陶瓷壁画;现代空间环境;设计

1 引 言

陶瓷壁画作为公共艺术的一个重要门类,其实质是建筑设计的延续,是整个建筑环境艺术设计的一个组成部分,而并非是陶瓷壁画与建筑的简单相加。由于其得以生存的依附体是建筑,从而只有通过建筑才能实现其自身的价值,它必须与现代建筑空间有机结合,才能满足最大范围内欣赏者的审美要求。

2陶瓷壁画的设计

墨西哥现代壁画运动的发起人之一何塞·克莱门特曾经说过:“现代壁画形式是最公正无私的,因为它不可能成为个人谋私利的工具,不能为少数特权者服务,它是为人民的,是所有人的艺术。”这就使得陶瓷壁画的创作不能像其它一些纯艺术创作那样只注重主体个人情感的表达,还得充分考虑公众及所属建筑空间环境的一些要求,也就是说,其实质是一种设计活动,设计与纯艺术创作的根本区别就在于“适应性”,它不仅需要创作主体的个性发挥,更是一种针对具体目标求解的实践活动。陶瓷壁画设计就是“在特定的建筑环境中,向建筑空间的总体需要提供最佳的解决方案”,这一点虽然在陶瓷壁画应用于现代建筑环境的初期就被注意到,但直到今天,仍然是阻碍陶瓷壁画发展的薄弱之处。当前不少陶瓷壁画,无论是其内容还是其形式都没有注意到与周围建筑环境的协调对比关系,从而出现了许多画面效果成功,整体环境效果不佳的陶瓷壁画作品,在这里引用德国哲学家谢林的一句话,他说:“也许个别的美会打动人,但真正的公共艺术品,只有整体才是美的”。

为了避免出现此类情况,陶瓷壁画的设计创作者在接受壁画设计任务伊始,就应该对壁画将要安装的建筑环境有一个深刻的体察。首先应该要了解和研究所需装饰面是属于哪种建筑功能类型,其次要了解清楚周边的建筑结构、装修风格、环境色彩、采光情况、以及业主委托人对壁画的要求等具体情况。这座建筑如果正在施工过程中,则应根据图纸与建筑设计师等人员仔细研究勘察;如果已经落成,则应去实地体察感受,仔细分析:壁画是在室外日光环境下还是室内灯光环境下;周围的环境色彩是什么具体类型;建筑结构是什么样的;壁画所属建筑空间是宽敞还是狭窄;观者能一目了然,还是仅能看到一部分。由于现代建筑空间环境的这些不确定因素,介入其间的陶瓷壁画设计必须要注意这一系列的问题,下面我们来逐一简要加以分析。

2.1 陶瓷壁画设计与建筑功能的关系

在一副陶瓷壁画的创作设计之前,创作主体首先应该要了解所属建筑的功能属性,该壁画是应用于公共建筑、工业建筑、民用建筑、还是纪念性建筑等等。因为在建筑环境中,与壁画发生联系的,首先是来自建筑功能类型的限定,特定的建筑功能需求往往无形之中限定了壁画的内容和表现方法。假如所要设计的陶瓷壁画是应用于政府机关,那么由于所处特定环境的需求,壁画应多选择一些能反映中华民族文化特色的内容和表现手法,造型构图应和谐庄重,以营造出一种庄严、肃穆的环境氛围,从而强化建筑本身的功能倾向,给观者一种相对应的心理感受。如果是应用于公众娱乐场所,那就可以选用一些前卫风格的、注重泥性表现的、具有时代感的陶瓷壁画形式,以与建筑场所的功能相协调(如图1)。可见,陶瓷壁画作为整个建筑空间环境的一个组成部分,无论是其主题,还是形式内容,都要服从于该建筑的使用功能属性,应根据这些来作为陶瓷壁画设计的基本出发点,形成一个基本设计框架,从而不至于在设计伊始就产生文不对题、生搬硬套的的现象。

2.2陶瓷壁画设计与建筑结构的关系

所谓建筑结构,指的就是建筑实体内外界面的具体形状。从最简单的区分角度来说,应包括墙面、天顶和地面三个基本组成部分。现代建筑技术的高度发达,使一些不同于以往传统建筑结构形态的高层建筑、大跨度建筑、悬挑式建筑、框架式建筑大量出现,从而出现了错综复杂的建筑结构形态,这直接影响着建筑空间的大小和布局,也使建筑物出现了千姿百态的表面:被承重柱分割的墙面、顺楼梯倾斜的锯齿状菱形墙面、曲线型的墙面、含有许多窗洞或门洞的墙面、有很多转折的墙面、由于复杂的结构所造成的不规则的地面等等,这些不确定的建筑结构因素直接影响到将要设计制作的陶瓷壁画,迫使壁画的设计必须因势利导地顺应各种墙面或天顶、地面形态,与建筑实体的表面相吻合,同建筑的结构逻辑之间保持内在的联系。

陶瓷壁画大部分时候都置身于墙面,现代建筑的墙面由于脱离了传统建筑承重的功能要求,结构变化一般都比较丰富,例如墙面往往会有一些不确定角度的转折,壁画的设计就可以利用这些转折把壁画区分为几个相对独立的空间,也可以将壁画构图作一些直线性的平面分割,以减弱墙面的直线型线条对画面整体的破坏作用;另外,壁画所在的墙面一般都有窗洞、门洞或其他一些构件,陶瓷壁画的设计构思应该充分利用墙面上这些要素的规律性,在壁画构思的起始阶段起就把这些因素考虑进去,使之既不影响壁画的表现,又能保留建筑本身的结构特点,使不规则的墙面、窗洞、门洞等最好都能在壁画中起到积极的作用,这实际上是对壁画的设计者提出了更高层次的要求。

日本陶艺家会田雄亮所做的一副壁画就具有一些这样的特性(图2),作者很好地利用了壁画下部的方形门洞及左边楼梯与天顶之间留下的三角形空间,将壁画的主体设计成为由各种三角形、菱形、矩形等形态组成的抽象图案,使本来会对壁画整体性起破坏作用的墙面转折线、门洞、楼梯及画面中间位置的承重柱几乎也成了画面的一部分,可见合理地利用建筑结构对陶瓷壁画设计来说是非常重要的。

地面是除墙面之外的另一重要建筑结构,由于其使用功能的需要,不允许有太多的表面变化,并且要求地面要具有防水性和高度的耐磨性,能适应这一要求的其他材质壁画形式很少,这无形之中给予了陶瓷壁画一个单独施展的舞台。当前设计应用于建筑地面的陶瓷壁画形式还比较少,以后陶瓷壁画对建筑结构的利用可以着重朝这方面考虑;由于其位于人的视平线以下,因而给人的视觉效果独特而富有情趣,如图3中的这幅地面陶瓷壁画。

2.3陶瓷壁画设计与建筑空间的关系

陶瓷壁画设计所要注意的问题,不仅限于对建筑功能的适应和对建筑结构的合理处理,更重要的是要考虑与壁画所在的空间及各种空间因素之间的关系问题,以找出相应的处理方法。一座建筑物,不外乎有两个空间概念,即其内部空间和外部空间,其中尤以建筑内部空间的关系最为复杂,如墙壁、地面、天顶以及一些建筑隔断等都可界定出许多的内部小空间,空间与空间又会互相渗透连接等等。

陶瓷壁画的设计既要充分适应建筑内部空间的这些特点,又要考虑对人的生理、心理的双重影响。如果是在一个较小的内部空间里,即使将要设计壁画的墙面面积很大,但由于空间的距离过小,使人的视距受到限制,从而对壁画的视觉效果也不会完整,这时就要调整壁画的尺度大小以适应人眼的要求;如果是在一个较大、宽阔的空间里,人的视距过远,这时就要考虑空间的重新隔断,或者是增大壁画的尺度;如果是在一个较为封闭的空间里,则可以考虑以壁画的表现内容来弥补封闭空间深度与高度的不足,利用构图、色彩及丰富的表现手法打破大面积墙壁二维空间的单调性,造成视觉上的纵深感,使实际建筑空间在视觉上得以延伸,这一点在一些大型的、人群经常处于停滞状态的、而且相对封闭的公共场所就显得尤为重要。

如北京国际机场的釉上彩壁画《森林之歌》就是一个很好的例子(图4),作者的用意很明显,就是通过营造一个开阔而深远的虚拟空间来弥补内部空间在视觉上的封闭不足,画面采用特定的自然风景为主题,通过人、船、树木、山体和广阔的水面等形象及其比例差异产生人为的景深效果,从而达到改变建筑内部空间的即定高度和深度的目的,在营造了空间氛围的同时,也拓展了空间视野。从而使大面积的、封闭单调的墙面产生了风景画一般的效果,使在机场待机的旅客仿佛置身于森林绿树之中,而忘却了漫长的、令人烦躁的等待。

这是处于建筑内部空间的陶瓷壁画设计可能出现的情况及相应的对策,下面再来简单谈一下处于建筑外墙的陶瓷壁画与其所处空间的关系。建筑的外部空间环境可以分为两种情况,一种是自然环境,另一种是人工环境。一般室外的陶瓷壁画处于后一种情况居多,这就除了要考虑本身所依附的建筑之外,还要考虑与周围的建筑群落、道路、人流、周边绿化等方面的关系,必须从整体出发,研究这各方面的背景关系,并通过一些艺术设计手段,来表达这一特定外部空间的环境氛围,使人形成鲜明的第一视觉印象。通常建筑外墙的陶瓷壁画内容不宜太过于具体细致,宜采用一些抽象的、注重大色块、大感觉的表现形式。首先是因为室外的壁画尺幅一般都比较大,人的视距也比较远,细致了反而难于看清楚;其次就是人群一般是处于流动状态,大块面、注重表层效果的壁画反而更易给人留下深刻印象。

总之,建筑空间环境中的陶瓷壁画设计,不论是处在室内空间还是外部空间,都有其自身的规律特性和相应的处理方法,必须从其依存的空间环境具体要求上去把握,使陶瓷壁画能够适应各种类型的建筑空间,从而达到最大程度的协调统一。

2.4 陶瓷壁画与整个建筑环境的色彩关系

无论是在壁画设计还是在建筑设计艺术中,色彩都是一种重要的表现手段,对环境气氛及人的心理感受因素都有很深的影响。在一个固定的环境中,最先闯进我们视觉感官的是色彩,而最有感染力的也往往是色彩,不同的色彩映入人们的眼帘,可以引起不同的冷暖感、轻重感、距离感、软硬感和时间感,好的色彩环境就是对这些感觉的重新组合,使人们从和谐悦目的色彩环境中能产生美的遐想,化景为情,从而大大超越固定环境空间的局限。

色彩作为一种极其重要的视觉传达方式,在很大程度上可以左右一副陶瓷壁画的最终效果,因此陶瓷壁画与所属建筑环境在色彩上的对比协调就显得尤为重要。任何一个特定的建筑环境都有其具体的色彩倾向,就像音乐有其主旋律一样,介入其中的陶瓷壁画色彩设计必须依附于这一主调,找到与环境特定色彩氛围相吻合的色彩语言,或对比,或协调统一,并注意色彩给人的心理影响,几个方面处理得当,壁画与建筑环境的色彩就能溶为一体,使人产生和谐愉悦的审美感受。像日本陶艺家速水史郎所作的《樱花》及史旋等为游泳馆所作的釉上彩壁画《海底世界》就是色彩与所处建筑环境高度协调统一的杰作(图5、图6)。前者巧妙地利用了磨砂地面暖红灰色与浅黄灰色间隔分布的特性,将壁画的主色也设计成不同纯度、明度的红橙色与浅灰色小方块,不仅在色彩倾向上与地面及周围暖灰色的金属柱、浅灰色的天顶取得了统一,还在构成形式上与地面也有了呼应关系。后者则充分考虑到了建筑的功能需要,将壁画的主体部分描绘成深浅不一、又有丰富变化的湖兰色调,与蓝白色的地面及蓝色的游泳池非常的协调,好象是把面积狭小的游泳池延伸到了无限广阔的海洋深处,使游泳者仿佛置身于蔚蓝的大海里,给人一种自由自在的轻松享受。

这是对色彩的协调统一法则运用极为成功的两个例子,由此也可以看出,壁画与所属建筑环境色彩的协调统一比较容易渲染含蓄或和谐宁静的气氛,可以使人产生丰富的联想。而色彩的强对比则往往更具有视觉冲击力,可以增强整个建筑空间的色彩力度,并可以渲染出一种热烈轻快的环境氛围,例如在一些色彩相对暗淡的建筑空间环境中及一些公众娱乐场所,陶瓷壁画的设计则可以使用一些明度高或纯度高的色彩,以加强与周围环境色彩的对比关系来增强整个建筑空间色彩的力度,就象一个相对低沉的调子里面出现了高亢的强音一样,使人感觉精神振奋。总之,现代建筑的环境色彩及功能要求都千变万化,介入其中的陶瓷壁画设计必须“因色制宜”,具体问题具体分析,以适应环境整体的需要,满足人们的心理需求。

2.5 陶瓷壁画设计与建筑环境光源的关系

对现代建筑环境中光源角度、强度及光源色彩的把握是陶瓷壁画设计必须注意的另一个重要课题,对这个问题如果处理得当,则会使壁画的本来面目更胜几分,如果处理不当,则会使壁画的表面视觉效果大打折扣,甚至造成难于弥补的缺陷。

建筑环境中的光源可以分为自然光和灯光两种情况,自然光由于其投射方向及季节变化具有一定的规律性,因而比较容易把握,下面我们重点谈一下陶瓷壁画设计在相应的建筑灯光设计方面应该注意的问题。

室外的一部分陶瓷壁画及室内的陶瓷壁画一般都要用到灯光,而灯光对壁画的影响较自然光复杂,首先是灯光投射的角度,这对于表面比较光滑的釉上彩壁画和色釉沥线壁画来说尤为重要。如果投射的角度不当,就会产生大面积的反光,使人看不清壁画的内容,并会对人眼造成伤害;另外一些浮雕形式的陶瓷壁画,如果灯光投射角度偏小,则会产生大面积的不规则阴影;灯光投射的角度过大,则会使壁画层次减弱,也影响壁画的最终视觉效果。其次是灯光的强度,过强的灯光投射会使壁画的表面产生大面积亮斑,另外灯光过强或过弱都会使整副壁画的结构层次及色彩层次得到减弱,影响壁画的效果。最后是灯光的色调,灯光的色调可以在很大程度上削弱或者是增强壁画表面的色彩倾向,陶瓷壁画为达到或者是增强某种色彩效果,往往应用有色灯光对壁画的色彩进行补偿,以使整副壁画的色调更加统一和突出(如图7);另外恰当的灯光色调还容易造成一种环境氛围,柔和的暖调灯光可以使整个壁画环境变得温馨而富有人情味,明亮的冷调灯光则可以使人精神振奋。陶瓷壁画设计中应用什么样的灯光色调完全取决于环境和壁画的具体需要,可见陶瓷壁画设计中灯光的合理应用十分重要,解决的最好办法就是灯光的设计与壁画的设计同步,以便于创作主体能根据需要随时对灯光的位置、强度或者是色调进行调整,从而使壁画及整个环境都达到最好的效果。

3结 语

在实际的陶瓷壁画设计制作过程当中,所要注意的问题可能还有很多,这就需要壁画设计者具体问题具体分析,以便使陶瓷壁画与整体的建筑环境之间达到最大程度的协调统一,从而使壁画能充分发挥其最佳的效果,为整个建筑环境增光添色,真正展示陶瓷壁画在现代建筑环境中多元的艺术魅力。

参考文献

[1] 赵云川.陶瓷壁画艺术[M].沈阳:辽宁美术出版社,2001.

[2] 清华大学.外国近现代建筑史[M].北京:中国建筑工业出版社,1982.

[3] W.Gropius.全面建筑史[M].北京:中国建筑工业出版社,1986. [4] 唐鸣岳.壁画设计[M].济南:山东美术出版社,1999.

[5] 徐志坚 .走近壁画[M].福州:福建美术出版社,2001.

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